文档介绍：《新上海滩》的文学张力浅析
摘要：本文以《新上海滩》为例，从语言、结构、叙事的角度对其包含的文学张力做一个简单概括的展现，使之呈现的人物形象和主题主旨更加立体和丰满。
关键词：语言；结构；叙事；张力
英美新批评理论家艾伦退特在《论诗的张力》一书中提出了“张力”这一概念，他认为：“诗的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的玩不外展和内包的整体。”① 退特将这术语用于诗歌的批评中，随后“张力”逐渐用于包括语言、结构、情节、角色在内的文学层面的研究，正如梵康纳所说：“张力存在于诗歌节奏和散文节奏之间；节奏的形式和非形式之间；个别与一般之间；具体和抽象之间。”②本文试从语言、结构、叙事的角度展开对《新上海滩》的文学张力的解析，以揭开文本内部层次的审美意蕴。
一、语言张力：能指与所指的多重组合
文学是以语言为材料的艺术，文学语言超出日常语言，更有丰富的内涵。文学语言的张力存在于语言的能指与所指、形式与意义的不确定性和多义性之间。
在《新上海滩》中，每个人的语言都和他们的个人身份十分符合，更和当时昏天黑地的大环境有密切的关系。在冯敬尧想把许文强和丁力招募为自己的手下来为自己做事时，丁力脱口而出地欲应允却被许文强拦住，当事后丁力问及理由时，许文强淡淡地说：“听命于人，就难免受制于人。阿力，你不懂。”寥寥几个字，就说出了寄人篱下便就要承人恩惠的道理，也暗示了此后这二人不同的道路和追求。言有尽而意无穷，这是语言张力的初次展现。而方艳芸同许文强一样，受过良好地教育，有过***的学生运动时代，最后却沦为上海的第一交际花。在她的话里，总能听出一种异常的沧桑和凄凉感。许文强初来上海屡屡遭挫，方艳芸微笑着告诉他：“这就是上海滩。”当方艳芸和许文强去餐馆吃饭有人出言侮辱方艳芸，方艳芸拦住欲为她出头的许文强，头也不抬地边点菜边说：“这就是上海滩，凡事要忍。不顺心的事，更要忍。”后来方失去了冯敬尧的庇护，生活日渐走下坡路的时候，许文强说要送她回家，方又说了一句话；“那不是我的家，那只是我的房子。我在这里没有家。”在剧中的方艳芸始终是优雅的，举止得当的，穿金戴银，光彩照人。剧里并未展示方艳芸转变为交际花的过程，但从她的三言两语上我们也可以想见时代加之于一个女子身上的悲剧，这是文本语言的魅力，也是语言张力之所在。
二、 结构张力：矛盾冲突的交织推进
叙事类作品中随处充满着矛盾，它是剧中存在的或隐或显的相互抵触的因素，文学张力在文学矛盾相互联系又对立中得以张扬。《新上海滩》中存在多处矛盾，既有显性的，又有隐性的。显性的是作为帮会之首的冯敬尧与上海滩其他诸多势力之间的矛盾，如老九和金胖子；金发碧眼的外国人杜邦和摩力士；与冯敬尧既有合作又有冲突的日本天龙会。最终以冯消灭了老九和金胖子来平衡第一对矛盾；日本九一八事变的侵华平衡了后两对矛盾。隐性的如上海底层的劳动人民与冯的矛盾，与外国人的矛盾；许文强内部性格的矛盾，也体现为与丁力的矛盾，与冯的矛盾。最重要的是许文强内部性格的矛盾，他处于一个残酷黑暗的大环境中，想洁身自好是不可能的，他为了生存所走的每一步都必然伴随着鲜血牺牲和良知泯灭。而他又是一个悲天悯人、忠贞爱国的人，这一点是他和冯和丁的根本不同，是他中途准备离开上海的动机，也是导致他最终家破人亡、回沪复仇的悲剧