文档介绍：候鸟和飞蛾飞蛾
我喜爱笛安的西决和东霓。这是两部很“好看”而又“耐看”的小说。你不由得不追着它读，这种追读的快感，让你翱翔于天和地、火和冰、传统和当代、天堂和地狱、缤纷和宁静之间。当阅读是在追寻一场心灵的放逐、反省和思索，而不只是追逐小说，囫囵饕餮于跌宕的情节时候，摇曳多姿的文本方才在我们的眼前展开它的多个可能性。
　　一、小说和叙述
　　读笛安的小说，你首先为她的小说所吸引。笛安无疑是一个会说小说的人。笛安在一次访谈里这么说：“假如一定要说的话，我喜爱讲小说吧。讲小说跟人家听，而且我愿意用全部心思去研究怎么样能把小说讲好。这大约就是写作最基础的动力了。”
　　喜爱分类的批评家们，阅读完笛安的作品以后，首先碰到的迷惑或许就是“归类”的迷惑，连小说家苏童在为西决所作的序言中也在感慨：“我无法给这部小说归类，它当然不是我想象中的‘八零后’作品，也不是改头换面的‘家族’小说，似乎也不是什么‘成长小说’”。刘恒则在为东霓所做的序言中说：“在笛安的小说里能看到部分传统要素：家族的枝蔓、男女的战争、血缘和代沟、欲望和自悯”。
　　那么这两部“无法归类”的小说到底讲述了一个什么小说?作家讲小说的有意识的追求和无意识的动因是什么?
　　应该说，这是一个小说，一个家族延续的小说。一个两代人爱恨情仇的小说，一个青春一代成长的小说，前一个小说是后一个小说展开的背景，而二者的小说中，“东南西北”正在成长中的一代人的小说才是关键小说。围绕这个关键小说之四面，小说还延伸出更上一代的爷爷奶奶的小说和更下一代的雪碧和郑成功的小说。
　　更为主要的是，这个小说的外层，是关乎人生的小说；而这个小说的内里，则是有关人性的小说，心灵的小说。经过关键小说，写出了作者对于爱和原谅，人物之间千疮百孔的关系及其背后她不太清楚的根源的迷惘，从而对于感情、爱情、命运，做了一次深刻的诗性思索。所以，能够说，当同代人在孜孜不倦地书写着青春世界的光影时，笛安已然开发出新的一个地层。
　　假如小说能够大抵如是认定，那么这么的小说是怎样叙述的呢?小说的魅力实际上来自于叙述。叙述的精灵如作品里一节小标题彰显的那样是在一步一步的揭示“我们的秘密”。小说、戏剧是对宇宙、世界的模拟，而在真实或现实的世界中，大家对于事件和真相其实全部是一知半解的。小说中常见的全知叙事，或限知叙事(但依旧将小说说得清楚明白的)，那在现实界是不太轻易发生的，破碎的、断裂的事件片段或区块，才是真实世界中大家所见的常态，因此，笛安的西决和东霓里的人物，全部是部分满身小说或满身“秘密”的人，在叙述过程里叙述者悄然地布设了“我们的秘密”――西决的身世、陈嫣和唐若琳、谁是雪碧，甚至围绕着东霓亲生父亲的迷惑，等等，将你一径引入，你立定了才发觉：原来是这么的。这么的叙述，不但使叙述过程充满揭秘的快感，更是真实世界的反应或摹写。所以，她的小说所经营出来的艺术张力相当饱满。其阅读趣味，将在小说的获取、好奇心的满足之外，另有哲思和情性的启导和开发。这种倾向使笛安的创作避免了80后青春写作常见的概念化弊端，使得笛安的创作“写实”而又有血有肉，使得她的作品有内在的蕴藏和深度。
　　谈到自己第一部长篇小说离别天堂时，笛安这么说过：“这本书确实意味我和我自己的少年时代离别，可是我却并不以为它是一本‘青春小说’，或说，并不全是。因为对