文档介绍：偷窃和丧失偷窃量刑标准
艾伟的短篇小说小偷收获2021年第5期是一篇充满智慧和想象力的作品，也是看起来很好看的作品。我们无须担心这会是一篇非虚构文学，充满着批判印痕的道德文章，因为通常来说文学作品中的小偷、***女等形象全部是含有比较美好性质的。不管小仲马茶花女中漂亮的***女玛格丽特，还是欧•亨利警察和赞美诗中那个很想改过的小偷索比，和德西卡的电影偷自行车的人当中的安东尼奥全部是如此。艾伟对笔下的小偷没有廉价地挥毫赞美，实际上是以审美理性的情感态度描绘了一个身染很多缺欠，外貌着实可爱的人物。阅读艾伟的作品，你会感到她这种写作理念并不是单一的，比如她的长篇小说爱人有罪写的就是有着多种多样缺点的人，全部面对着各自的心理问题，读爱人有罪让我们的心情会相当的沉重。
　　小偷的艺术格调似乎稍显不一样，读起来频现轻松之态。小说能够说集聚了很多个艺术元素：悬疑、爱情、城市生活，甚至有关代际交流，每一点展开来全部很有艺术的魅力。但艾伟不是通俗文学作家，她不喜爱炮制惹人眼球的多角恋情或血腥打斗的地摊文学。她的兴奋点在于以串珠的艺术方法思索人生的真谛，渴求对人生状态的思想者的解答。“假如小说家们必需努力去建立自己的思想规范，她们经常必需更努力地使我们按那些思想规范来准确地判定她们的人物。”①正如此，艾伟以艺术的方法进行了让人颇感庄重的叙述，用一万字的短篇处理了原来是一个中篇的内容，用一个短篇的形式把一个家庭三代人五口子的生存情况写出来。以结构和构思的力量，在扑朔迷离的叙事中表示了一个人文思想者的价值和立场。
　　作为标题的“小偷”首先是一个风流倜傥的人物，其实这也是一个判定。这里隐隐地包含了多个层次的意思：第一，这个青年男子的行为决定了她确实是小偷，她有些人性的可爱的一面，也有非法占有些人家财物的令人藐视的一面；第二，小偷的定位也是作者的见解，只是作者是以含蓄的方法加以描述的；第三，不可靠的叙述者的见解，亦即女学生小珊亲近小偷的态度。于是这些就形成了含蓄和多层次的艺术效果。“对小说家来说，确定书名或许是她创作过程的一个主要组成部分，这么她会更关注小说应该写什么。”②那么小偷这一人物无疑要耗用作者十分珍爱的笔墨。
　　以我们的阅读经验而论，小偷毋庸置疑应该是这篇作品的一个关键人物。根据经典现实主义的艺术处理标准，肯定应该写出小偷性格的组成和发展改变。但读艾伟的这篇小说，首先我们苦于不能立即找到能够解读作品精髓的缺口；其次，我们亦觉出了小偷尽管主要也只是一个线索式的人物，对小偷深邃的内心世界，叙述者几乎没有闲暇去浓墨重彩。很显然，小说的艺术力量不是来自小偷的人物性格和丰富的内心世界，而是这一艺术符号的审美意义，结构的功效，小偷牵系着这个家庭的每一个组员。小偷偷东西当然是很可恨的，但她那英俊的外表和温婉的情感表露，也显示有可爱的一面。也正是这一点，小偷不只偷去了这一家人的钱物，也偷去了那位独居女人的心，甚至占据了小珊这位少女纯洁的心灵。
　　实际上，作者也并没有自始至终去写这个小偷，而是由这个小偷的行为牵连起了一个拥有三代人的大家庭。“小偷”当然既是参加之人，亦是一个隐喻。对待小偷，家里的大家持有不一样的态度和立场，每一个人物各有自己的言说方法。人物视角不一样的转换对社会事物产生着不一样的见解，推进着小说情节向前发展。巨大的艺术张力深刻表现了家庭组员的关系状态，