文档介绍：复沓重合的结构艺术重合复沓
关雎是中国较早的一首情歌。它抒写了男子对女子痛苦的相思和不懈的追求过程。用情真切、执著，展示给大家一幅生动美好的画面：河中陆地，四面是水，水静而鸟鸣，鸟鸣而人意和，人意和而情生，情生而相伴以歌……整首诗，未提淑女怎样，君子怎样，但君子的彬彬有礼，淑女的娴淑柔美，跃然纸上。数千载以后，也给我们以美的享受。
　　这首诗之因此含有这么高的艺术魅力，和孔子所评价的“乐而不***，哀而不伤”，即和中国人追求中庸的思维****惯有很大的关系，同时，和诗的复沓重合的结构也是分不开的。民歌中的复沓重合的结构方法，如当代汉语民歌“小白菜”、蒙族民歌“嘎达梅林”、朝鲜民歌“道拉基”等，全部是经过复沓回环来加深专题，抒发情怀。关雎的复沓重合，关键是句、字、词，韵脚的重合。
　　句子复沓。关雎中“窈窕淑女”四现。每次出现既刻画了淑女、君子形象，推进了情节发展，又加深了读者的印象，给读者提供了艺术再发明的机会。“窈窕淑女”第一次出现，是在河洲上。雎鸠鸟在“关关”地鸣叫着，寻求着伴侣，荇菜静静地屹立水中。画面上出现了一位娴淑柔美的女子。此时此情此景，君子怎样不动心呢?君子喜爱之意由此产生，相思之情顿生。“窈窕淑女”第二次出现，已经不是诗人笔下描绘的形象，而是君子心目中定格了的女子形象，是君子意念中的女子。于是君子开始了爱情的试探。然而，求之不得，她失败了，进入了食无味、寝难安、“为伊消得人憔悴”的境地。在君子经历了“求之不得”的试探和“辗转反侧”的痛苦相思以后，诗中第三次出现了“窈窕淑女”。这时，君子玩了个小小的“花招”：弹起了琴瑟，来靠近淑女。美妙的音乐博得了淑女的芳心，读者似乎也看到了女子羞怯、喜悦的面部表情。音乐声中，她们走到了一起，做了好友。“窈窕淑女”第四次出现，君子更出“奇招”：她敲起了钟，打起了鼓，鼓乐声中，淑女似乎绽开了灿烂的笑容，君子亦用执著专一的情感表示、浪漫的手法，完成了爱情的追求。诗人并未具传描绘“窈窕淑女”的外在美和内在美，但其形象已植人读者内心。读者依据以往的生活经历、生命体验、审美意识，重新塑造各自心目中的“窈窕淑女”，这种美是意味深远的。君子形象也很完美，她一直坚持“乐而不***。哀而不伤”的感情基调，给读者留下了彬彬有礼、情感专一的印象。
　　一样“参差荇菜”诗中三现，它的每次出现，全部同情节的发展、形象的深化有亲密关系。“流”、“采”、“笔”三个动词使用，表明了女子难以追求。难以把握及男子最终求而得之的过程，而君子的痛苦、愉快亦由此而生。
　　字、词音韵的复沓。关雎利用双声叠韵连绵字，增强了诗歌音调的友好美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵，形象刻画女子形体的动态美：“辗转”是双声，描摹君子相思痛苦难耐之状：“参差”是双声，描写荇菜的长短不齐；“关关