文档介绍：张悦然的女性青春写作_水仙已乘鲤鱼去张悦然
青春本身并不是一个含有性别意味的名词，但因其所指称的是一个更含有“敏感”和“细腻”特征的成长过程和状态，便天然地在女性写作中有了某种独特的价值和意味。尤其是在上世纪90年代以来，女性写作开始自由地书写本身经验和性别体验，青春写作于是成为一个能够充足展示女性成长历程及其心理构建的文学样本。在这里，我们并不想对当下的女性写作或青春写作做出整体性的判定，而是意图仍将部分女性作家的青春写作看做是她们性别写作和女性意识构建的关节点，从而考查这些富有女性写作意味的青春写作在走进新世纪文学以后的某种特殊状态及其启示。
说到新世纪文学中的青春写作，大约能够将所谓的“80后”算做一个关键。这一批年青人的写作，尽管没有什么所谓的理论依傍，甚至连本身的命名全部存在着现实的疑问，但实际上，不论是郁秀、韩寒，还是郭敬明或张悦然，全部是带着上世纪末青春写作的影子走进新世纪文学的――而这个影子的实质，则是“成长”中的生命和文学的稚嫩和肤浅。年轻的张悦然是跟伴随一样年轻的“80后”喧嚣的文学热浪一起走进大家视线的，她的青春写作姿态和其女性的视角一起，也一直和“80后”的整体一起，一直得到了大家的普遍关注，乃至不停地成为一个焦点。从最初发表在萌芽上的短篇小说陶之陨、黑猫不睡到以后的长篇小说樱桃之远和葵花走失在1890等，张悦然对社会和生活观察细腻，对生命也有着年轻而真实的感悟，因此作品经常含有一个比较独特的韵味和灵魂，也所以赢得了很多读者的喜爱和评论家的认可，被认为是“80后”的中坚力量和代表作家之一。莫言甚至曾经溢美地感叹，因为没有受到因政治的、家庭的、愚昧的原因所产生的种种压抑，张悦然一开始思索就能够直面“人类生存的很多基础问题”，因此愈加能够“贴近本质”、“贴近文学”1。但事实真的如此吗？当我们十分偶然地将张悦然和徐坤置于同一视野中时，所看到的可能恰好相反――张悦然并不成熟的女性主义立场下的青春写作，在其和世界的对立性“成长”中，实际上一直有着一个类似于“走失”的味道。
黑猫不睡可能算不得是一部严格意义上的女性主义作品，但却另辟蹊径地在文本的潜层次中书写了一个青春女性的成长悲剧。小说以第一人称“我”作为叙述者：我在一个男尊女卑的家庭中长大，父亲的残暴和母亲的隐谦让我从小就生活得压抑和战战兢兢，唯一的好友就是一只叫做“墨墨”的黑猫。住在隔壁的晨木和我在同一所高中，她说，小公主，让我们在还是孩子的时候就相爱并一步步走到老罢，这种公主式的关爱让我感动不已。因为父亲的失业和祖母的死亡，墨墨被迁怒而遭暴打断腿变哑，我离开前将墨墨交给晨木抚养，但很快，晨木将家中父亲的车祸怪到黑猫身上，把怀孕的墨墨扔掉并造成了它的死亡。以后我又回来了，看到晨木留下过寻人启事，说她收养了墨墨的孩子，正在等候我的归来，不过因为地址的模糊，我和晨木的相逢成为一个没有尾声的空白。
小说中黑猫墨墨完全是一个隐喻的存在，是文中“我”的“体外的灵魂”。有意味的是，作者的这种隐喻设计得十分简明，使其直接作为一个女性的潜象征，传输给我们一个有关女性的“红颜祸水”的传统了解。这只黑猫首先遭受了以父亲为代表的“父权”的虐待致残，然后遭受了以晨木为代表的“夫权”的抛弃致死，而它在临死之前却依然推行了一个母亲所能推行的责任，生下了小猫。通常读者在阅读中极难不被