文档介绍：暗香浮动_暗香浮动尘世间
张爱玲是中国当代文学史上含有自己独特风格的作家。20世纪40年代，张爱玲的散文和小说如火如荼地在文苑竞相开放，一起组成了当初上海文坛最美的收获。张爱玲深得散文之真味，写个人悲欢，议人生感悟，叙好友深情，皆能如实细写，字字传情。其散文风格华丽苍凉，语言利用十分精巧和讲究，自成一体，被誉为“张爱玲句式”，深得后人景仰和效仿。
本文试从多个方面对张爱玲散文的语言艺术成就进行分析。
遣词造句的精雕细刻和独具匠心
张爱玲的散文语言是高度集中的精美雕刻和遣词造句的独具匠心的高度融合。张爱玲对于语言利用已经达成十分自如的境地，除了旧语言，她愈加擅长发明部分新鲜的语言，写出部分看似平凡，却富含哲理的话，成为耳熟能详的真理，给读者以无穷的回味。
自创新词。在作品天才梦里，张爱玲曾表示：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感……我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼。”这种文字偏好，终其一生全部未改变。在她的散文中，她常常使用部分没有组合前例的汉字、没有搭配历史的字眼，部分当代汉语词典和成语词典里也没有的词语，来表现所要表现的事物。这些经过重新搭配组合成的词语，摆脱了“陈言”滥调，充满新鲜活泼的生命力和表现力，令人耳目一新。
双音节词组合，这类词最多。表现色彩的词素，和另一个词素结合，或为偏正式，或为并列式。偏正式组合的新词，色彩的表现愈加感性和细腻，有的把色彩给人的不一样生理、心理感觉也寓意其中，如“寒灰”、“冻白”、“闷蓝”等；有的把色彩的彩度、明度、洁度也昭示出来，如“阴黑”、“死蓝”、“脏白”等。并列式组合的新词，则增添了描写对象色彩之外的性状，实质上是“又×又×”式词组的一个缩略形态，比如“宽黄”、“圆白”、“低黄”等，这些地方不用词组形式而用双音词形式，就表现了张爱玲式的简练爽利。这些经她的巧手“撮合”的双音节词，和那些收入字典词典的同语素双音词相比，则更有表现力。
她便激楚地回复：“我不喜爱受过教育的女人”――银宫就学记
它的题材却贴恋着中国人的心――借银灯
题材即使是八十年前的上海***家，并无艳异之感――忆胡适之
叠音词组合。分两种形式：一是单音词素+单音重合，如“红焰焰”、“白浩浩”、“肥敦敦”、“晕陶陶”、“阴恻恻”、“滑塌塌”、“棉墩墩“、“木渣渣”等；二是双音重合，如“兴兴头头”、“森森细细”、“跌跌冲冲”等。这么部分叠音词，词典中难以找到，方言中也未必有。它们极富表现力，又强化了语言的生活气息，比如形容菜汤中的海带，就没有哪个词比“滑塌塌”更加好，它含有滑溜溜的意思，并隐约有重量感和形态感。
另外，在修饰语搭配上，张爱玲也不免超出常规，比如“狭窄地一笑”、“钝钝的恨毒”、“怯怯的荒寒”、“潇潇的笑”之类，这些在语法书上肯定找不到同类的语句，表现力也是常规搭配不能比的，比如用“钝钝”修饰“恨毒”，就使“恨毒”含有了沉重感、固体感，用任何其它词语修饰全部达不到这种效果。超常配搭又给****惯了常规语言的读者带来陌生感，增加了语言的耐嚼性。
旧词新配。中心语和修饰语全部是常见的熟词，但有意违反****惯，疏离常规，形成一个陌生的搭配，恰如其分地凸现出一个独特的情境，化腐朽为神奇。诸如这类的陌生化搭配还有“抱歉地踏在地上”、“最不耐烦的吸引力”、“