文档介绍：活出自己的出色800字在感悟中感受出色

　　　　感悟是作曲家尹晓星十二年前创作的一首艺术歌曲，于2021年2月在歌曲杂志上发表。　　据作曲家尹晓星自己感言：“感悟这首词，极富哲思美，字里行间灿射着一个高尚人格魅力的生命之光！像‘名利终是一幅镣铐’，‘走出困境，是非恩怨一了百了’，‘人生旅程千里迢迢’，‘心中自有云淡天高’，‘付出的何需回报’等诗句，其内涵有着深邃的艺术境界和超越时空的审美精神。”
　　“在酝酿为其作曲时，以为这首作品应力争含有深沉而真切的艺术内涵，且有着如梦初醒的警觉和憬悟，其音乐语言必需大气而富有思辨性，在表现和抒发内心情感方面，必需以质朴而真切地利用有着独立品性的把握和拿捏艺术境界的方法，力争大气而不俗气，有深度地开掘文本的底蕴……”
　　纵览全曲，作曲家在创作这一作品时确实推出了一个高雅脱俗，平中见奇，淡中见妙，意中见情的音乐语言，在表示的过程中，一直在“转和变”中保持了音乐风格的一致性和音乐形象的鲜活性。作曲家假如不熟悉西洋传统的作曲技法，不学****和研究上世纪三十年代和“五·四”以来中国优异的艺术歌曲的创作手法，是难以做到这些的。我之因此能在此曲的旋法结构、节奏布局及和声内涵感觉到中国艺术歌曲的前辈和大家的身影，恰恰证实了作曲家尹晓星在多年的创作生涯中形成的审美情趣和孜孜不倦的追求。
　　一、边缘化的旋律风格和音调特点
　　感悟的旋律是一个浸透中国宫、羽调式交替的旋法和音调元素，又果断地从中脱出而采取西洋大小调体系的结构方法而成。是一个全新的、边缘化的“中国大小调”风格的创作思维。在操作中要做到这种自然的交融和结合是有一定难度的。为何？我们知道，中国清乐调式尽管是属于五声化的七声调式，其音阶排列和西洋自然大小调的音阶排列完全一样，不过在旋律的运行方法上和西洋大小调却有着本质上的不一样，在清乐调式中“偏音”的使用是谨慎而有节制的，而且它是以“辅助音”和“经过音”的形态出现在旋律的弱拍，不会在强拍上停留或作过多地强调，而感悟在这方面却打破了这种传统的处理方法，旋律的风格既保留了五声化的特点：
　　又大胆地采取了经典化的西洋调式的属到主再到下属方向进行方法：
　　这句旋律我们假如还根据中国调式的调性转换的八个字：“清角为宫、变宫为角”的分析标准，必定会处于一个十分尴尬的境地。而作曲家尹晓星将此句安排在A段“起、承、转、合”的第三句“转”的位置上，是经过第二句的尾音向上大二度过渡来的，然后在第四句的第一小节经过Ⅲ级含有中性的双重和声功效的“5 6 7 3”这一桥梁完成了“合”到第四句五声化旋律的风格上来，这一调性转换处理得十分协调和自然，完全没有唐突、生硬之感。这和作曲家的创作初衷“力争在独唱旋律中蕴含有和声内涵，旋律色彩和调性交替的三种逻辑性功效存在”是吻合的。
　　另外，在词和曲的关系方面，她不仅重视保持个性化旋律的音调特点，以汉语的逻辑重音和语气四声关系为前提，重视旋律表示的强弱起伏、停顿及气口的把握，包含先现音的设计全部表现了某种语气****惯，比如：
　　二、老道的结构布局
　　浏览作曲家尹晓星的很多音乐作品，常常能够看到她喜爱利用变换拍子这一结构模式，初看起来，仿佛是一个不受曲体限制、自由展开的结构模式，其实是作曲家在把握作品的“思辨性”而独具匠心的一个精心安排。请看A段中的四个乐句的