文档介绍：米芾书画诗词相间意境浅说_米芾
米芾为宋代书法和画染的巨匠，一生以翰墨名世，兼及诗词。米芾尚存的诗词得后人甚高评价，认为清逸纵怀，旷婉兼作，得其书风。米芾篆、隶、行、草、楷各体皆能，行草造诣尤高。和苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。 米芾诗词得其书法画笔意境甚工，其诗词兼采众长，擅改变而长写意，和其所发明的米氏画风相映照，展现出诗画双绝之景象。
米词的柔媚风格，带有宋代诗词的显著痕迹，受到时代文风的影响，也是米芾诗词风格兼容众家的表现。米芾诗词带有婉约词的显著痕迹，沾溉晏柳之风，抒写唱乐，男女情愁，别离逝怅。如其阮郎归・海岱楼和客酌别作：双双鸳鸯戏苹洲。几行烟柳柔。一声长笛咽清秋。碧云生暮愁。钩月挂，绮霞收。浦南人泛舟。娟娟何处烟明眸。相望徒倚楼。米芾在词中所表现的是作为士人的思想层面和趣味追求，在温柔缠绵和别离送客的画面中，书写清秋时节的暮云，如钩的残月，相其余伊人泛舟水滨而难以相逢，凭栏遥望，去思暗生。这是宋代士人所常见的笔法，其笔意细微深致，勾画精密，堪和米芾“四面之书”中柔婉如小楷的风格的比照，写出了作为宋代文人的清丽和柔致词风，也描写和反应了北宋之末的士风和文化心态。
米芾之画作着重于意境的层染，其名作所画云山烟树，虽宗王洽，点笔破墨，似出董源，然实从行草书法得来，得变幻无穷之妙。纵观米芾画卷，其景物殊俗，风景清雅，秀丽天真而不失意境韵格，米芾词亦如其画，入于画境，用笔如绘，词境清逸旷丽，宛如雨后青山，轻澜拍沙，柳絮拂尘。其比如菩萨蛮・拟古：蒹葭风外烟笼柳。数叠遥山眉黛秀。微雨过江来。烦襟为一开。沙边临望处。紫燕双飞语。举酒送飞云，夜凉愁梦频。其词所摹写之风景，宛如画卷，其间飞燕凉夜，自然脱尘气象。又据前著所述，米芾画水墨淋漓，烟云掩映，树木简略，妙于熏染，号为“米氏云山”。作品云起楼图、研山图、春山烟霭图等，率皆写意之作。米芾用笔亦如写意，求其神会和得其神髓，不求工笔细描。
米芾之诗词尚表现出清静求自然，贵于自在逸心的倾向，这是宋代道教思想影响的结果，也是米芾个人修为和志趣的表现。宋代道教为国教，至徽宗时崇道尤甚，清静之风在有宋一代于治政观念全部含有着主要影响，这对于当初文士思想的作用是显而易见的。宋史称米芾书法“沉著飞翥，得王献之笔意，尤工临移，至乱真不可辨”，而其诗词亦复如此，长歌散啸，轻薄功名，直视富贵如浮云。如其点绛唇示儿尹仁尹智：莘野寥寥，渭滨漠漠情何限。万重堆案。懒更重经眼。儿辈休惊，头上霜华满。功名晚。水云萧散。漫就驿亭看。这是对于官名利禄的否定和揎至，也是作为自在之人格的米芾对于其所经历的仕宦生涯的自嘲和反醒，在要求示训其子嗣的过程中，我们能够看见身为文人的米芾是怎样对于俗务和公务持疏散态度的，案卷经年不过目，老怀寂寞，消遣只余书卷诗画，驿亭的迎来送往，