文档介绍：学位论文作者签名:旗吞例舻年碌蠡と⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯玄指导狮而惹#炬谖慌氖粲谳嵯!南开大学学位论文版权使用授权书年解密后适用本授权书。本人完全了解南开大学关于收集、保存、使用学位论文的规定,同意如下各项内容:按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子版本;学校有权保存学位论文的印刷本和电子版,并采用影印、缩印、扫描、数字化或其它手段保存论文;学校有权提供目录检索以及提供本学位论文全文或者部分的阅览服务;学校有权按有关规定向国家有关部门或者机构送交论文的复印件和电子版;在不以赢利为目的的前提下,学校可以适当复制论文的部分或全部内容用于学术活动。堋最长年,可少于年诓年畛年,可少于;秘密年畛辏缮儆趌
互改南开大学学位论文原创性声明蕖文阹月弓本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师指导下,进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本学位论文的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任学位论文作者签名:由本人承担。
摘要自鸦片战争以来,中西方文化交流有了更直接更广泛的接触,由于在政治制度、军事力量、科技水平等方面与西方有巨大的差距,中国的许多知识分子的民族自信受到了打击,于是产生了力谋强盛以挽救国运的自强运动。由此大批知识分子被派往国外留学,西方的先进制度与科技被引进国内,许多国人的思想认识为之一变。自强运动对中国的社会文化思潮产生了很大的影响,对艺术的演进也起到了推波助澜的作用。在这一时期,围绕着中国画的革新和前途命运的讨论蜂拥不断,京津画派在其中扮演了重要的角色。本文所指的京津画派,实际上是对民国时期以京津地区为主要活动中心,以肯定传统中国画之艺术价值并立足于传统绘画精神和绘画技巧的再发掘并有所创新的一群画家为核心,以中国画学研究会和湖社画会为主要力量的传统绘画社团为活动载体,具有包容性和开拓性的画家集群。它仅是对一个特定绘画群体及其活动的指称,而非是学术性的概念。在五四新文化运动浪潮的冲击下和中国画革新改良的论争中,京津画派能够坚持从中国传统绘画的精华中吸取营养,在绘画实践中注重临摹继承,努力探求以传统绘画的丰富资源实现自我更新发展的道路。作为民国时期京津画坛传统绘画的卫守者,京津画派无论在传统画论还是在传统绘画技法上都做出了新的继承发展和尝试,在中稳的姿态采取自内向外式方法改变着中国传统绘画的面貌,对中国画的传统之继承和发展做出了不可磨灭的贡献,它的成功和挫折带给我们对于民国时期传统中国画命运的更深层次的思考,其对于当下中国绘画的发展亦具有一定的参鉴作关键词:二十世纪二三十年代京津画派传统中国画美术社团用。
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导言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.可口⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·上“京津画派”指称的再思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章京津画派画家群的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章传统美术社团的发展和京津画派的成熟化⋯⋯⋯⋯结语.⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.·⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章二十世纪二三十年代的中国画论争和京津画派的回应⋯第~节民国初期中国画论争之回顾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节、“写实主义”的流行和传统绘画所受的挑战⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节、京津唇派对传统绘画的坚持和对西洋绘画的吸纳⋯⋯⋯⋯.第一节、“画坛领袖朐拗恕第二节、画家集群的身份构成和生存状态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节、京津画派与画家个人成就的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节广泛的国内外绘画交流和宣传⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节多样的美术教育及其贡献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.目录第一节以中国画学研究会和湖社画会为核心的传统绘画艺术演进⋯⋯⒈⒕⑿杏牖婊车拇úァ;日
致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯..附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯个人简历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..目录
寸目垦中华民国时期,中国历史发生了政治剧变。辛亥革命使几千神文明,正如“西方近代艺术史之父”——德国的著名艺术史学者温克尔曼所年的封建专制制度被推翻,民主共和之思想深入民众。尽管这一时期政坛风云变幻,文化思想领域波澜起伏,但却开创出百花齐放、多元思想并存的局面。民国绘画史研究是中国现代美术史研究中的一个重要组成部分,但是目前的研究状况却不尽如人意。虽然民国时期距离我们今天的时代并不遥远,但是由于这几十年间战乱频繁,政治和经济动荡起伏,文化的发展受到了巨大的