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李开先戏曲创作研究中文摘要李开先是明代著名的戏曲家。他早年便倾心于戏曲创作。为了能够较深入地研究李开先的戏曲创作,。鉴于还未有人对李开先的研究成果进行全面、系统地梳理和总结,本章试对世纪以来李开先研究现状作详细的论述,使我们能够了解到在李开先研究的问题上学术界已经做出的努力和取得的成绩并发现李开先研究中存在的空白。第二章详细介绍并讨论了李开先的主要戏曲作品及创作时间,通过对李开先戏曲作品和创作时间的了解,寻觅李开先一生的基本创作轨迹。本章分为两节。第一节讨论了李开先的主要戏曲作品及创作时间。第二节单独讨论《断发记》的具体创作时间。第三章主要讨论了李开先的戏曲创作轨迹。通过对李开先创作轨迹的分析,主要探讨当时的社会环境、李开先的个人经历、和李开先思想的变化对他的戏曲创作有哪些影响。本章共分为三节。第一节讨论李开先在宦旅阶段的戏曲创作。详细论述李开先在这一时期对戏曲创作的尝试,主动放弃戏曲创作的做法及其原因。第二节讨论了李开先在闲居前期的戏曲创作。论述了积极入世的思想对李开先南曲创作的影响,李开先在创作历史剧《宝剑记》和《断发记》时对传奇历史剧的创新。第三节讨论李开先在闲居中后期以北曲为本的戏曲观念的形成。论述了出世思想对李开先中后期戏曲创作的影响,并从李开先对戏曲的创作态度、明代文坛的复古运动和反复古运动、元曲贴近民间的特点和元代文人的价值取向四个方面论述李开先以北曲为本的戏曲观念形成的原因。关键词:李开先研究现状戏曲作品戏曲创作轨迹兰州大学硕士学位论文●
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目录第一章世纪以来李开先研究综述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章李开先的主要戏曲作品⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章李开先的戏曲创作轨迹⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯李开先以诗词为正统的传统文学观念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节对李开先的生平和作品的搜集和整理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一阶段暌灰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二第二阶段暌灰⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三第三阶段曛两⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一对李开先的生平事迹的考订⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二李开先年谱和传记的整理与编纂⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节李开先的创作研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二李开先其他作品的研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节李开先主要戏曲作品及创作时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一嘉靖二十年之前的戏曲作品及创作时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二嘉靖二十年到嘉靖二十七年的戏曲作品及创作时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三嘉靖二十七年之后的戏曲作品及创作时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一从李开先对待《断发记》与其他作品的不同态度看《断发记》的创作时问⋯二从忠孝教化的思想看《断发记》的创作时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三从词藻的运用看《断发记》的创作时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节宦旅时期尉赴四甑郊尉付——戏曲的尝试创作阶段⋯⋯⋯⋯⋯⋯一李开先对戏曲创作的尝试期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯.二李开先戏曲创作的停滞期⋯⋯⋯⋯⋯¨.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯三李开先自觉放弃创作戏曲的原因⋯⋯