文档介绍：首届中国陶瓷美术大师名单( 10人, 2011 年7月 23日中国陶瓷美术认证大会追忆授誉): 徐仲南刘雨岑田鹤仙王琦汪野亭程意亭王大凡邓碧珊何许人毕伯涛第二届中国陶瓷美术大师名单( 64人, 2012 年元月中国陶瓷美术认证大会追忆授誉): 傅尧笙胡献雅黄海云施于人吴康熊梦麟章鉴毕渊明程大有邓肖禹龚耀庭康家钟李明亮刘仲卿陆云开潘陶宇汪少平汪小亭汪晓棠汪以俊王步王锡瑞王筱兰王雪如徐天梅许达生杨海生余惠光余文襄曾龙升张晓耕赵惠民卓安之任庚元谭庚友胡诗看聂杏生聂清泉陈云峰方庭刘经杰吴八元王福保王希怀王声怀程子旭陈茂松邹正卿吴德才曾旭春蔡全根余式钊陈锦云吴杏花伍梅生熊伍桃徐顺光王承显张保喜陈功金徐克辛青山施维明徐顺元第三届中国陶瓷美术大师名单(6人,排名不分先后): 第一批:王锡良第二批:任瑞华侯一波胡光震李恭坤刘少彬中国陶瓷美术大师:徐仲南徐仲南(1872 — 1953) , 名陔, 字冲南, 号竹里老人, 斋名栖碧山馆, 江西省南昌市人。作品受清代画家戴熙的影响较深, 其构图、用笔、设色与戴熙同出一辙, 同时, 又受海上画派和南宋文人画家东坡居士的影响。系中国陶瓷美术大师, 自幼家境贫寒, 父亲靠帮人打点瓷器生意维持全家生活, 儿时的徐仲南仅读了几年私塾。 1887 年, 父亲送除仲南到南昌一家瓷店“红店”当学徒, 出师后在南昌受雇画瓷。虽不属科班出身, 但由于徐仲南勤学苦练, 技艺日长。更由于他对画艺孜孜以求,得与南昌的文人画士和释门画僧结识、交游,从而大大汗阔了眼界, 日积月累,画技也有了长足的进步。为了更好地研习瓷画技艺,余仲南毅然来到全国的陶瓷创作中心景德镇, 这使他的瓷画技艺产生了一个新的飞跃。追忆 2011 年1月 22 日,由景德镇市民间民俗文化协会、景德镇市民族民俗文化抢救与保护中心报江西省艺术工作委员会审核, 提交中国陶瓷美术荣誉与职称颁证仪式酝酿, 经得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见, 由正式代表举手表决, 一致同意追忆其为“中清末民初之交,徐仲南声名渐显,求画者日众,遂以卖画所得贩瓷器销往式汉,后又在汉口开设瓷店,自画自卖,开“改良瓷店”之先河。 1911 年辛亥革命时,瓷店毁于兵燹,徐仲南孑然一身重返南昌卖画。 1918 年, 徐仲南受江西瓷业公司之聘, 到景德镇担任瓷业美术管理。然而, 归于他与当时的风尚格格不入, 更由于也洁身自好、不迎合当局者, 所以不久即被解聘赋闲居家。由于徐仲南在景德镇瓷艺界依然具有一定的影响力, 与当时颇负盛名的王琦等人心志相通、志同道合, 192 2 年景德镇瓷业美术研究社成立时,徐仲南应邀入社。 1928 年, 王琦发起成立“月圆会”, 邀请八位志同道合者配画作诗, 研讨画艺, 人称“珠山八友”。徐仲南为八友中最年长者, 时年 56 岁。徐仲南以毕生精力投入陶瓷绘画创作, 而他的创作鼎盛时期是在 20 世纪 30 至 40 年代, 可谓大器晚成。其传世作品大多是 30 年代以后所作。就在徐仲南的陶瓷艺术走向巅峰时期,“七七”事变的枪炮声惊破了他的创作梦。为支援前线抗日将士,他在景德镇御窑发起义卖。武汉保卫战爆发,徐仲南冒着日机轰炸,乘船从汉口返回九江, 途中解囊救助一位奔赴抗日前线的共产党员。 1948 年,年已 76 岁的徐仲南老人,专程去乐平县举办画展,慕名购画者络绎不绝。乐平展览后又应其弟子邀请,在景德镇民众展览馆再次举办画展,颇具影响。 1949 — 1950 年苏北水灾,耄耋之年的徐仲南积极参加义卖,筹款救助灾区同胞。当时景德镇名艺术家只有 3 幅画的义卖任务, 徐仲南竭尽全力画了 10 多幅, 犹嫌自己手慢, 特地倾平日所画共提交 40 余幅义卖。其高风亮节,由此可见一斑。特点徐仲南自少时瓷店学徒,毕生从事陶瓷绘画,所学甚广,博采众长。在他近 70 年的从艺生涯里, 无论花鸟草虫, 还是人物山水, 均有涉猎, 而且无不精到。徐仲南青年时期以画人物为主, 中年则改习山水, 晚年又偏重于松竹。尤其喜爱画竹, 可谓对竹情有独钟, 自号“竹里老人”。艺术风格徐仲南在长期的创作实践中,除了不断提高自己的陶瓷绘画技艺,还十分注重开阔艺术视野以提高艺术修养。早年在南昌时, 他便广交画友, 文人派画风对徐仲南影响较深。尔后, 得以见识清中叶扬州八怪画作, 深受黄慎人物画法影响, 并以其笔意入画, 创作人物瓷画,如《东篱采菊图》粉彩瓷板画题款,径直书拟黄慎笔法。中年以后见识了更多的古人书画佳作, 并反复揣摩临写, 尤为欣赏文人画派作品, 如宋代文同、苏轼, 清代黄慎、石涛、戴熙等。徐仲南效法的文同, 乃北宋中期的文人画家, 他将诗歌的意象嫁接至艺术, 以所绘梅竹来象征纯洁、虚心、气节、操守,这对徐仲南的人品与画品影响至深。徐