文档介绍：《午夜巴塞罗那》观后感悟
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昨天有个朋友突然问我，你写过《午夜巴塞罗那》的影评吗？我说，还没。她问，想写吗？我说，一直都想。
我不是特别懂用诺奖评委的语调来评价一个作者，不过我发现伍迪•艾伦非常喜欢让自己电影里的人物在细致处展开一种惊心动魄的冒险。他不是像上帝一样把他们玩弄于鼓掌之中，而是像一个顽皮的小孩，把他们放在一个奇特的处境之下，然后捂上眼睛，让他们自行碰撞，等过了好长一段时间再睁开双眼收拾残局。这种恶作剧心态在《爱在罗马》里体现得最为明显。
在《午夜巴塞罗那》，伍迪睁眼睁得特别晚，一直等到伊莲娜的***把维琪的手掌射出一个大洞，他才点醒了维琪，让她对着安东尼奥和伊莲娜大喊，你们两个都是神经病，然后跑回她丈夫身边继续过锦衣玉食的生活。
我想肯定有些人纠结过这个问题：安东尼奥究竟有没有爱过维琪？毕竟对于大部分女观众来说，维琪是她们比较容易代入的一个角色，而维琪是真的爱过安东尼奥的，她有两度差点为了他而放弃道格。如果要我说句肺腑之言，我还怀疑，片中维琪的这一段，是伍迪对《泰坦尼克号》的恶搞：不安分的“萝丝”小姐、直男癌的阔少未婚夫、不羁的型男艺术家，还有一个煽风点火的中年阿姨。可惜的是，安东尼奥并不是杰克，他并不爱维琪。有很多细节可以证明：他对她说的所有赞美，都是“你很有吸引力”、“你很美”，但从来不是“我爱你”；对于维琪抛过来的所有索求承诺的表示，他都用打太极应付过去，比如当维琪说，跟你做过爱后怎么办，假装什么事都没发生过，还是终止婚姻？他笑着抚摸她的脸说，也许做过爱后，你会更了解自己的感受。安东尼奥说，他没有说谎，其实有的。他和维琪听完吉他演奏后谈到伊莲娜，维琪试探性地说，你还爱着她，他沉吟了一下说，不，不是的。他在戏中不止一次直接地或间接地表达过对伊莲娜的爱意，也表达过对克里斯汀娜的爱意，但却自始至终对维琪很有保留。如果不意气用事地下结论，我们就应该承认，安东尼奥爱过伊莲娜和克里斯汀娜（很多人想否认这点，因为，渣男无真爱），但“好姑娘”维琪只是他排遣寂寞的一个伴侣。
这里面没有任何深奥的理论，有的只是阅历和常识。甚至，伍迪•艾伦一开始就把两人的特质说得很清楚：尽管克里斯汀娜不知道自己想要什么，但是她至少知道自己不想要什么，而维琪连这一点都不清楚，她只知道周围人想要她做什么。一位家境富裕的未婚夫、一场盛大豪华的婚礼、一种中规中矩的***，对于一个普通的美貌姑娘来说，这个已经是生活所能给她的最顶级的馈赠。她身上最不普通的地方，大概就是她的加泰罗尼亚文化研究的背景，还有她对高第建筑的真挚热爱。但这两样东西不像是出入于她的生命之中，倒像是她平淡生活的装饰品。相比之下，克里斯汀娜和影像之间，就有一种相伴相生的关系：克里斯汀娜借助电影和摄影，逃离于日常生活之外，影像就是她的向导，引领着她走向一个又一个神秘的境遇。安东尼奥一定很快地发现了她们两人这方面的差别。
安东尼奥对维琪做的，基本上是“引诱”，而且用的技巧一点不复杂。但安东尼奥对克里斯汀娜，却是实实在在地想“共同生活”：他让她搬过去和他同居，把她介绍给他的朋友们，即使在伊莲娜回来以后，他也没打算让其中一个离开（如果要让一个走的话，那更有可能是克里斯汀娜而不是伊莲娜）。他并不是一开始就自信三人能和谐共处，他只是两个都不