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京味文学的“新状元慧薹——读中篇小说《状元媒《状元媒》出版，前后经历了辏暮文学》重新出版年前首次刊登然是结构，叶广芩采用了一种特别：纭蹲丛C健匪渌底雒降闹魅耸《状元媒》中族的身上还遗留着皇亲贵族的气质，我们在读叶广芩的长篇小说《状元《状元媒》这本书以长篇小说内体量，充分展示了叶广芩对于京末文学风格的突破和拓展。该书出扳后即获得了“年度中国影响力訇书”的称号，并获得第届“华语文羊传媒大奖年度小说家”的提名。从暝凇侗本┪难А贩⒈碇衅P兑《状元媒》，到年长篇小说可以说这是一位作家不断酝酿、不断耕耘的艺术化过程，因此《状元某》这本书的文学价值也得到了文≠界的公认。在这一背景下，《北内中篇小说《状元媒》，是一件非书有意义的事，情。当叶广芩写中篇小说《状元某》时，心里就已经勾画出了长篇芩怠蹲丛C健返睦锻肌Ｒ虼嗽谡一次的重读中，我饶有兴趣地从中寻找这一蓝图的草蛇灰线。首先当内结构，由一出传统京剧经典为引，牵出一个独特的人物，一篇小兑就是讲述一个主要人物的故事。犬元刘春霖，虽说成婚应该是夫妻两人，但叶广芩重点还是在讲母亲的故事。又比如，小说中一些人物后来都成了另外一篇小说的主要人物，叶广芩为他们后来的出场埋下伏笔，作好铺垫。但最重要的伏笔还是对京味文学风格的突破和拓展。老舍是京昧文学的领衔作家，他奠定了京昧文学的风格特征，从老舍到后来的刘绍棠、邓友梅等作家的创作来看，大致上可以说，京昧文学的风格是以四合院的市井文化为主料而酿造出来的，叶广芩对这种京昧应该说相当熟悉，但她并不是在重复这种京昧，她在京昧中掺进了新的“作料”皇城帝都的贵族文化。因为叶广芩不仅熟悉四合院里的市井生活，也熟悉峻宇高墙内皇亲国戚的生活，但她写的不是沉湎于锦衣玉食、香车宝马的富贵生活中的皇亲国戚，是失去权势和地位、沦落为普通人的皇亲国戚，的人物大多是在这个风云巨变时代下历尽沧桑的清朝贵族的后代，他们不得不从过去的深宅大院里走出来，在四合院甚至大杂院里寻觅一块落脚地，学会过普通市民的日常生活。但是，在这些失势的皇亲贵媒》时，明显感到她笔下的京昧还透着以满族文化为基础的皇亲贵族气质。京昧文学在世纪年代之后处于停滞的状态，人们更青睐充满现代性的新北京，觉得京昧风格贺绍俊步徒人海
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醐然呲刊周年之际推出名家经典作品集，包括三部中短篇小说集《徒步人海》《人间逍遥客》《活在这珍贵的人间》，两部散文集《浮生自在》《此生须尽兴》，一部报告文学作品集《破浪》，网罗余华、贾平凹、王安忆、毕飞宇、迟子建、刘震云、毕淑敏、史铁生、汪曾祺、王蒙等当代名《人间逍遥客》的作者阵容堪称豪华，由余华、迟子建领衔，该作品集主要讲述执念带给人刻，但我们都知道不会一直如此，因为我们终究会破除迷障，看清我们该走的路，在这人间活出报告叟孽燮坟本文节选自《北京文学》创刊周年作品经典叫、说集之《人间逍遥客》。《北京文学》在创家之作。的影响，人只有放下执念，才能活得洒脱、通透。龉适抡占颐悄谛牡某彰杂敕杩瘢占命的困境与局限。余华《现实一种》一篇中的主人公摆脱不了执念，结果不断酿成祸事、惨事，启示我们，执念太深，人生就会受困。因为执念的缘故，我们都有陷入黑暗、不幸、困顿的时自己喜爱的样子。化，这就决定了《状元媒》的叙述广芩的叙述语言却带有一种典雅和的，但情节主干却是母亲盘儿带着伯溘叛А奋膖】刊周毒：有些陈旧了。但《状元媒》以一