文档介绍：米兰昆德拉《无知》读后感
　　米兰昆德拉《无知》读后感
　　迷离zack
　　生于那个时代的老人，总喜欢独自静静地在那坐着，人们但凡经过，出于种种原因，总要向他过问起那个时代的事，但早已没人愿意花心思去听。
　　昆德拉在我眼中就像是这个老人。他安静、不聒噪，心中也明白自己生活的那个年代早已过去。他从不喋喋不休地向别人倾诉什么——但总有人向他开口提问，却并不关心他究竟想说什么，又说了什么。
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　　昆德拉的作品，我在此之前只读过《生命不能承受之轻》，《无知》是专门冲着他的名字到书城购买的，也是看的他的第二部作品。
　　昆德拉经常和村上春树被共同提起，两人都曾是“文艺”的代名词。但是，在碎片化时代到来后，比起更年轻、更开放的村上，不那么善变的昆德拉似乎显得“老朽”。昆德拉的作品带着很强的个人特色，而且这种特色并不是适应大众的——这也是很长一段时间内昆德拉被贴上“小众”标签，榜以文艺之名而畅销的原因。但是在这个时代，当大众重新开始跟随起流俗，他的小众于是又变得与这个时代格格不入。
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　　昆德拉的作品的文字性是他最大的特色之一。将昆德拉的作品归作小说，但其实昆德拉的书比绝大部分理论书都难读。昆德拉的书中喜欢引经据典，且多引用的还是古希腊神话、荷马史诗等的内容。这样的阅读需要的知识背景，哪怕绝大部分原生欧洲人都不具备吧，更何况是在异乡的水土之上？
　　除了引用神话及史诗，昆德拉也非常善于从语言学上借题发挥。欧罗巴是一块奇特的大陆，在1016万平方公里的土地上有着多达48个国家和地区。昆德拉长于精细挖掘一个词语、甚至是一个词根在不同语言中的运用和表达，追根溯源地从各民族的差异之中论证一番，最后回到一开始的立论点。这自然也使得昆德拉的作品对于非相同语系的读者显得不那么友好。
　　《无知》之中，对于伊莱娜的归乡，他多次举了《奥德赛》中尤利西斯作比，也花了大段文字讲述“回归”一词在数种语言中的表达。此外他曾引用的捷克诗人、欧洲作曲家等都不为我们所熟悉。
　　总结而言的话，无论是《生命不能承受之轻》还是《无知》，昆德拉的语言风格都是如此：乐于、并且精于论述、说理和暗喻，而不满足于单纯的讲故事。对于这样的写作风格，历史上也是有褒有贬。此外，他的论述涉及语言学、神话、史诗，就像是一颗大树在土壤之下有着发达、盘虬的巨大根系。如果说村上是语言的减负者，解去了原本沉重的日语上的镣铐，那么昆德拉显然与之截然相反——他赋予原本就不轻松的语言一个深深扎根在欧洲文化之中的根部——不能说是累赘，但起码，不易于移植。
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　　故事性。毕竟只读过两部作品，对于昆德拉作品的总体的故事性的特点，我万不敢下断言。单纯就《无知》和《生命不能承受之轻》来看，昆德拉这两部作品讲的故事，并不宏大，也不算曲折，都是很细碎的生活片段，情节甚至可以说是合理具体得有些鸡毛蒜皮——这大概也是昆德拉遭到一部分批评的原因吧？
　　但是，昆德拉别出心裁的叙事方式，将这些细碎的片段结合起来，甚至通过在其中的隐喻、说理而赋予其寓言、神话的色彩，读起来可以轻松而投入，不过分费神又知其所以。
　　《无知》里从一开始描写伊莱娜和友人两个女人间的对话着手，已经讲明了这个故事关于“回归”的主题。随着伊莱娜这一主线的发展，越来越多的角色涌了进来，并且由他们的入场，随时可能产