文档介绍：明清绘画
鸦片战争前的明清时期（1368年〜1840年）是我国封建社会的后期，文化虽然趋于保守，但绘画领域却出现许多富 有特色的流派与个性强烈的画家，各领风骚，树帜画坛。
明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、 民间， 明代中期文人画重新复兴于苏州， 后期士大夫文人画更是向独抒性灵发展，
以画为乐、以画为寄。明清变革，并没有割裂绘画的传统，清代仍然画派林立，摹古、创新各行其道；文人画、西洋画也
对宫廷绘画产生了影响；随着商品经济的发展，文人还以画为生、以画泄愤，金石书法的刚健之风也溶入了绘画。民间绘
画更加世俗化、商品化；作为中国古代绘画的最后辉煌，清代绘画已呈现也发生奇变的倾向，为近代中国绘画的改革作好
了准备。
明初“华山派”与宫廷绘画
明太祖朱元璋长于武功，拙于文治，他当政时期厉行文化专制主义，摧残艺文，画坛一派萧条景象。而采药于北方的
医生兼业余画家王履（1332年〜？）则幸免于难。他工山水，不拘守前人成法，主张深入自然，师法造化，从真山水中
吸取创作素材。
有《华山图册》存世，绘陕西华山小景 40 幅，题诗跋文，抒写欣赏自然风光的感受。山体作小斧劈皴，奇峭伟岸，
林木杂生，云烟流布；笔墨苍劲，变化灵活，气韵生动。后人称他取法自然山水的画风为“华山派” 。
明成祖朱棣虽也实行文化专制，但手法与乃父不同，而是将文人、画士延揽入宫，为其服务。王绂、谢缙等人就是被
荐举的画家。洪熙、宣德以至成化、弘治皇帝当政时期，宫廷画家也一度兴旺，如边景昭、林良、吕纪等人，较为著名。
他们的作品以兼工带写见长，设色富丽，题材吉祥，如象征长寿之松、鹤，象征兴旺之兰、竹，象征富贵之锦鸡，象征幸
福之喜鹊等，一派升平气象。吕纪的花鸟画还含有规劝皇帝实行善政的意思，如《三思图》 ，画三只相思鸟，以表示凡事三
思而行； 《残荷鹰鹭图》 ，画一只雄鹰正转身下扑，荷塘中白鹭和小鸟都晾慌逃避，不知所措，借以告诫皇帝不要滥用武功。
绘画在开明的政治气候下，显然又得到更进一步的发展。
戴进与“浙派”
钱塘（今浙江杭州）人戴进（1377年〜1462年）是明初功力精深的大画家，他曾在宣德年间被荐入宫，后遭忌返回 家乡，卖画为生。逝后葬于西湖附近洪春桥畔。
戴进技艺全面，人物、山水、花卉皆擅长，面貌也有多种变化。山水取法宋人苍劲一派，又溶以元人水墨法传统，山
石大斧劈皴，水墨淋漓，豪放挺健，下笔较重，粗犷有力，气势流沛。人物工意结合，面部描写较细，神态生动，衣纹线
条则粗放顿挫，劲练洒脱，风貌独具。花鸟既能工笔设色，又能水墨写意。
戴进的直接继承者有其子戴泉、婿王世祥、弟子方钺、夏芷等，均为浙江人，故他的传派世称“浙派” 。受戴进影响，
江夏人吴伟笔墨更为纵放，被称作“江夏派”
在“浙派”的影响下，成化、弘治时期宫廷内外的画风多倾向于粗笔水墨，以挺拔豪放取胜，风行百余年，直至沈周、
文徵明为首的“吴门画派”崛起而告衰落。
“吴门画派”
明代中期随着经济生活的繁荣，素称“鱼米之乡、丝绸之府”的苏州（俗称吴门）涌现出卓有成就的画家群体，以沈
周、文徵明、唐寅、仇英四家最为著名，人称“吴门画派” 。他们的作品大多表现江南文人优雅闲适的生活情趣。
“吴门画派”的四大家各有千秋，其创始人沈周功力深厚，不慕功名，最富文人气质。他具有多方面的