文档介绍：主要人物：张先令，但群珍，张母，蒲树林
非主要人物：婆媳吵架中的媳妇，因触电而亡的人的家属……
关系：张先令是本片主人公，背篓电影院的负责人，但群珍是其妻子；蒲树林是其帮手，放映员之一。非主要人物则是主人公在担任乡宣传员期间出现的。
放映电影
作用
今年的第一次放映《双枪李向阳》和婆媳吵架之后的《喜盈门》
为“背篓电影院”的描述做了提示，以及张先令作为利用电影做乡宣传员的一个实例。《喜盈门》刚好就是给那个媳妇看的教育片，播放的正是子女有赡养老人，孝顺老人的责任和义务。安排合理巧妙，又不失真实。
去别的村子找市场时放映的《小兵张嘎》
主人公在历尽艰辛、跋山涉水走吊桥放映的，表明张先令对电影的执着和热爱，与影片后半部分当他失去放映电影这份工作时所体现的痛苦形成互应。
放映《农村安全用电》科教片
说明电影不只是借以娱乐的物品，也是传播知识的渠道，他尽自己的微薄之力为乡亲们做点事情。他通过电影向乡亲们传播知识，不仅仅是为了赚取利益，而是让别人更幸福的生活。悲剧的发生是因为科技、文化的落后，现状的改观预示着传统电影放映方式的流失将是一种必然。
邻村老人大寿当天放映的《五女拜寿》
张先令在得到包场费和红包时表现出来的喜悦，体现了他也只是一个平凡人，也会追求世俗的快乐。也为他的电影院有用武之地感到欣慰。正是因为他的平平凡凡才让观众感受到他内心的伟大。
最后，张先令受到小学邀请放映的爱国主义电影《敌后武工队》
张先令在给中小学生放映教育片，此时放映电影不再是他的谋生手段而是对他的梦想的一种延续。放映之前他仔仔细细反反复复擦拭着他的放映机，为传统电影放映方式没有彻底被人们所遗忘而感到一丝欣慰一一他可以重拾自己挚爱的电影，这个结局不算悲哀，也是必然。
访问
作用
第一处谈话是张先令和一个与婆婆吵架的媳妇的对话。张先令做访问者。
这次访谈给影片增加了真实感和生活气息，同时反映了张先令的工作状态（表现张先令是如何做乡宣传员的，然后利用电影宣扬尊老爱幼赡养父母的美德）。
第二处谈话是张先令和他母亲的对话。
就“在母亲心中张先令是不是一个孝顺的儿子”做出回答，而且母亲要求去世后把她的衣服捐献给贫下中农。从母子的对话中，母亲对儿子是肯定的，儿子也正是在母亲忠厚善良的熏陶下成长起来的。
第三次谈话是与一个因违规用电而身亡的家属的谈话。亦是张先令做访问者。
这个地方科技与文化的落后，也预示着新的文明、新的技术将要到来。
第四次访问是张先令的自问自答。
张先令自言自语甚至有点语无伦次，表现了他无法接受电视取代电影的现实，个人力量的渺小无法与时代的快速发展相抗敌。正是因为张先令懂得科技必须向前发展才体现了他此时此刻的无奈与宿命感。
文中穿插了三次张母对镜头的自述。（在安光纤一事中）
母亲对于张先令只喝酒不吃饭行为的陈述，借他人之口表现张先令对电影深爱的程度更有说服力。
第八次访问张先令与其母亲的对话。
电视的出现改变了农村现状更改变了人们的思想，正如张先令母亲所说的“电影也好，电视也好”，从母亲的角度可以映射人们都开始接受科技的成果，而不是像张先令那样仍然对电影痴情不忘。
开始点：本片以打快板的形式作为出发点，一步步对主人公进