文档介绍：《有种你爱我》
【摘 要】影片《有种你爱我》虽然题材为都市爱情，剧情逗乐，但最推陈出新的莫过于其在影片定位上“性感”一词的设定。而且该片的播映，也投射出“小妞电影”的另一个发展趋势。
【关键词】小妞电影；文化语境；类型
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）09-0121-01
一、“小妞”欲望的建构
影片《有种你爱我》中的“小妞”左小欣不同于沉浸在职场中的杜拉拉、终获爱情的黄小仙这类“小妞”电影的典型代表，她极其独立，颇有女性主义的味道。她对于爱情、对于家庭、对于性有自己的固有观点，所以她很前卫地想到借精生子，甚至不惜与查义***怀孕。
纵览全片会发现，左小欣是一个没有享受过父爱的姑娘，尤其是在影片结尾的独白中可以瞥见这个看似坚强的女孩对于父爱的极度需求。无论小时候自己用幻想去填补父亲的影子，或是向妈妈寻找父爱，甚至在成年后排斥男性，这些做法都不能及时填补左小欣对于父爱的需求。在拉康的理论中，主体和他者的交流过程里，要求的语言性令其内容繁复化了，与需要之间的对应开始疏离。因为要求本来只是用来表达需要的，然而主体一旦以语言的形式说出要求，要求所携带的信息便会出现增殖（即二重化），出现超出需要内容的部分。一个婴儿啼哭，他在用要求表现某需要时，渴求的是“这个”，比如尿床或感觉天气闷热不适等，可作为他者的母亲给予的是“那个”，如喂奶。显而易见，他者对于需要的回应与主体的需要本身并不能对应。
然而这种渴求又是注定无法得到满足的，因为主体能做到的只是不断提出要求，而作为他者的母亲满足主体的方式也仅仅是提供给他要求的具体物，主体所奢求的“那个”却是他者无法完全满足的。于是，这种“无法对应”便成了需要的原始压抑。而当这种原始压抑沉降到无意识之中后，欲望就产生了。
所以，父爱的缺席，以及当今都市男女***观念的变化，让左小欣的欲望被建构起来。这个欲望简单、粗暴，但不符合现代伦理道德。可是左小欣义无反顾地践行着。
然而，“因为欲望是一种被语言支配的动物所具有的特征，故而人的欲望就是大他者的欲望。”[1]随着孩子松松的降生，左小欣明显应付不过来。原本一直坚持自己原则的她却在象征秩序中受到大他者――闺蜜团的影响。两位闺蜜都是传统女性，也因为个人感情坎坷，所以将许多自己的想法推给左小欣。在母亲不管、公司繁忙、小孩生病等多重因素之下，左小欣的欲望开始被大他者驾驭，所以她抛开了自己以往的坚持。
二、被反噬的男性形象
对比左小欣及其闺蜜团的强势、干练、漂亮，影片中的男性形象则显得十分怯弱、无所事事、猥琐，导演将这些男性放置于一个相对弱势的地位。左小欣在偷精之前与查义的***是非常主动的，在之后的相处中，也是左小欣左右着查义的生活。
在丹琪与二条的恋爱中，二条是受制于丹琪的，在日常生活上百般谦让。虽然影片中的另一个闺蜜白雪没有展示其具体的婚姻生活，但从剧情可以得知，白雪一直在靠怀孕挽救自己的婚姻，其丈夫的形象是设定在一个道德的低位上的。此外，影片中查义、二条、十三整体不务正业，沆瀣一气，反而左小欣等三人一直独立向上，是行业中的精英。导演通过影片给观众传递一种不能信任男性、男性不值得信任的讯息。
在这场都市爱情的较量中