文档介绍：填空南宋四家: 李唐《采薇图》《万壑松风图》、刘松年《四景山水图》、马远《踏歌图》《水图卷》、夏圭《溪山清远图》元代四家:黄公望《富春山居图》、吴镇《双桧平远图》《渔父图》、王蒙《青卞隐居图》、倪瓒《六君子图》《竹枝图卷》, 加上赵孟頫《洛神赋》《双松平远图》和高克恭《云横秀岭图》称为元六家。清代四王: 王时敏《南巡图》、王鉴、王原祁《仿黄公望山水》、王翚, 再加上吴历《静深秋晓图》《胡天春***》、恽寿平《景石秋花图》《南田画跋》称为清六家。清四僧:弘仁、髡残、八大、石涛《墨荷图》。朱耷号八大山人,明朝皇室后裔,南昌人; 代表作《荷石水禽图》《河上花图卷》《仿董北苑山水图》。海上画派: 赵之谦是海上画派花鸟画风的先导人物。楷书有“颜底魏面”之称。海上人物画有萧山任熊、其弟任熏, 其弟子最出色的是任颐, 代表作《紫藤三禽图》《酸寒尉像》; 字伯年,浙江山阴人。虚谷, 僧人, 作品《梅花金鱼图》。成就最突出的文人画家是吴昌硕, 初名俊, 后改为俊卿, 字昌硕。浙江安吉人,开创了印学流派,人称吴派。作品《葫芦图》《清明上河图》的作者张择端。《青卞山图》的作者董其昌唐寅的《孟蜀宫***图》仇英的《桃源仙境图》赵孟頫《鹊华秋***》赵佶《瑞鹤图》王希梦《千里江山图》文征明《江南春图》。名词解释: 格法: 也是赵佶的院画评判标准, 它包括对前代画法程式的掌握和对象特征的认识, 由此形成画家的绘画基本功。高远: 由郭熙在《林泉高致》中总结的山水画的观察和表现方法之一, 表现“自山下而仰山巅”所见的景物。深远:也是郭熙总结的山水画构图法之一,描绘“自山前而窥山后”的画面。平远: 郭熙总结的又一种山水画构图法, 表现“自近山而望远山”所看到的景色, 这也是郭熙本人特别擅长的布景法,后人也有以此指代其风格的, 禅画: 有禅僧绘制的作品, 兴起于宋代, 主要表现禅的境界, 具有启悟心智的功用。禅画没有固定的题材, 但通常借助南宋院体中水墨一路的画法, 以疏简为尚。禅画的参悟功能使它区别于士夫画,所以并没有在画坛上形成很大的影响。阔远: 山水画构图的一种风格形式, 最早由宋代韩拙提出, 到元代成为代替“深远”一法的表现形式。黄公望《写山水诀》解释为:“从近隔开相对,谓之阔远。”书斋山水: 元代山水画的一种新的类型, 专门以文人画家自己或友朋的斋室为对象, 表现个人的审美情趣和精神寄托。它表现一般性自然山水的作品相比,更能突出特定的文化背景。行家: 指职业画工, 他们按照赞助人的要求进行绘画创作, 以绘事作为谋生的手段。它后来被用来泛指宫廷画家,主要是明代的浙派人物。戾家: 相对于行家, 指业余爱好者。泛指文人画家, 尤其是那些士大夫出身的人, 或归隐指士,他们以绘画为寄托,抒写个人胸臆。绘画南北宗: 明末董其昌等人提出的绘画理论。它对中国山水画的发展进行了风格流派的划分, 其根据是禅宗史上顿悟与渐悟南北二宗, 以此把山水画中水墨与青绿两种风格的创作加以区分。强调前者是文人画的正宗,后者则是行家画的代表,进而“崇南抑北”,标榜文人画。清六家:又称“四王吴恽”,指王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽格。他们并非一个画派, 但都强调临古, 特别是推崇元人, 以精熟的技巧, 不仅见重朝廷, 而且左右了清初百余年的画风,被视为当时画坛的正统派。扬州八怪:或称“扬州画派”,是对清乾隆年间活动