文档介绍：赠别二首原文|翻译及赏析
创作背
这两首是杜牧在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任 监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌***分别之作。
文学
其一
第一首诗是诗人赠别一位相好的歌***的， 从同题另一首（多情 却似总无情）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在 惜别，
这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。第一句就形容了一番： 娉娉袅袅 是身姿轻盈美好的样子， 十三余 则是女子的芳龄。七个 字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的 印象，使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于 翩若惊鸿，宛若游
龙；荣耀秋菊，华茂春松 （曹植《洛神赋》）那样具体的描写。全诗 正面描述女子美丽的只这一句。 就这一句还避实就虚，其真算得空灵 入妙。第二句不再写女子，转而写春，是将花比女子。 豆蔻 产于南
方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，
颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰 含胎花，常用来比喻 处女。而二月初 的豆蔻花正是这种 含胎花，用来比喻 十三余 的 小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝 梢头，随颤袅者，当尤 为可爱。所以 豆蔻梢头 又暗自照应了 娉娉袅袅 四字。这里的比喻 不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳， 说它新颖独到是不过分的。一切如花似玉、倾国倾城之类比喻形 容，在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里，似乎还是一 个开始，他的才情尚未发挥尽致。
当时诗人正要离开扬州，赠别的对象就是他在幕僚失意生活 中结识的一位扬州的歌***。所以第三句写到 扬州路。唐代的扬州经 济文化繁荣，时有 扬一益（成都）二 之称。春风 句意兴酣畅，渲 染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。 这里歌台舞榭密集，美女如云。珠帘 是歌楼房板设置，卷上珠帘 则 看得见高楼红袖。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多 少红衣翠袖的美人，但 卷上珠帘总不如。不如谁，谁不如，诗中都 未明说，含吐不露。这里 卷上珠帘 四字用得很不平常，它不但使 总 不如 的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象 一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美， 有众星拱月的效 果。《开庵诗话》云： 书生作文，务强此而弱彼，谓之 尊题。杜 牧此处的修辞就是 尊题格。但由于前两句美妙的比喻，这里 强此 弱彼 的写法显得自然入妙。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到
美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽 轻利之至。别情人不用一个 你（君、卿）字；赞美人不用一个 女字; 甚至没有一个 花字、美字，不著一字 而能 尽得风流。语言空 灵清妙，贵有个性。
苴一 /、 k
这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为 黯然*** 四字。
但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身， 也不是 悲、愁二字所能了得。杜牧此诗不用 悲、愁等字，却 写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。 多
情却似总无情，明明多情，偏从 无情 着笔，著一 总 字，又加强 了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉