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作者签名口缝未
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作者签名”飞毛人
日期
摘要
咏史诗是我国诗歌中一个重要的品类,它滥筋于先秦,正式出现于东汉,经
过汉魏六朝的发展,至唐朝时达到了鼎盛的状态。但是具体到唐朝,论者多以为
中晚唐是咏史诗的成熟期事实上,咏史诗在初盛唐时,通过将汉魏六朝的咏史
诗提供的有益可能变为了现实,以及与其他诗体的融合,并在咏史诗中加入了新
的因素,就已经将咏史诗推向了成熟中晚唐的咏史诗虽然数量激增,但从本质
上说中晚唐的咏史诗人只是在把初盛唐就已经成熟起来的咏史诗固定下来,并揉
进了各自的风格形成了许多模式而已。这些模式很大程度上反映出的只是技巧层
面上的圆熟,而不是精神实质的进益中晚唐咏史诗人所做的,不是将咏史诗推
向成熟,而是在咏史诗已经成熟之后,实现了咏史诗的转型。为了论证以上观点,
本文主要分为四个部分,其一,咏史诗的发生。通过对萌芽状态的咏史诗的分析,
指出它们对后世咏史诗的启示意义其二,咏史诗的发展论述汉魏六朝的咏史
诗为以后咏史诗的发展提供了哪些可能其三,咏史诗的成熟,论述陈子昂、李
白、杜甫等人如何将咏史诗推向成熟其四,咏史诗的转型论证中晚唐的咏史
诗在题材、体裁、手法等诸多方面并没有突破初盛唐的发展,以及这种情形之后
的时代原因和心理原因
关键词唐代咏史诗诗史
前言
咏史诗是我国诗歌中一个重要的品类,它滥筋于先秦,正式出现于东汉,经过汉魏六朝
的发展,至唐朝时达到了鼎盛的状态,成为与边塞诗、山水田园诗、咏物诗、游仙诗等同样
重要的诗歌品类。
由于咏史诗自身的深厚意蕴,咏史诗的价值逐步为世人所认识,对于咏史诗的研究近来
也渐渐成为诗歌研究中一个新的增长点。但是,咏史诗的研究现状还存在很大不足。总得看
来国内咏史诗的研究主要存在以下几点缺憾首先,除了断代研究和比较粗略的概述性研究
之外,缺乏对于咏史诗做细致的整体性把握。其次,对于咏史诗发展的某些关键环节的研究
很不充分,如从汉魏六朝到唐朝,从初盛唐到中晚唐以及从唐朝到宋朝等。其三,对于咏史
诗内部的进化过程没有给予足够的重视,这其中包括精神实质、功能、题材、体裁、题目、
表现手法等诸多因素的演进其四,没有把咏史诗放在诗歌发展的大背景上进行考察。这其
中既包括缺乏对于诗歌内部,咏史诗与其他诗体的关系,更包括咏史诗的发展历程与成个诗
歌发展历程的关系。
目前国内咏史诗研究的专著寥赛无几,多只是单篇论文,或是专著中的某一章节有所涉
及,这些研究咏史诗的论文主要可以分为以下几类其一,对于整个咏史诗历史的概述性的
研究。这一类研究虽然很全面,但缺乏细致的探讨,大多只是对咏史诗的历史做一个大致的
梳理,对其特征做简单的归纳,因而显得比较粗略其二,对于某个时代的咏史诗的研究,
这其中以中晚唐的咏史诗研究为主,少数为研究汉魏六朝和宋朝咏史诗的,而对初盛唐咏史
诗的专题研究则鲜得一见。这些研究论文各有长处,但总得说来对于咏史诗的外部环境都关
注较多,如中晚唐的政治格局等,而对于咏史诗内部的因素较少论及。并且对于中晚唐的咏
史诗研究无一例外都认为中晚唐是咏史诗的高峰,没有另样的观点。其三,对于某位单个咏
史诗作家的研究。这其中以李商隐、杜牧、温庭笃等人为主,其中虽不乏有益的观点,但总
得说起来比较平淡,对于这些诗人个人风格的分外注重也掩盖了对于咏史诗本身特质的探
讨。其四,将两位咏史诗人放在一起进行比较研究。如比较李白与杜甫、李商隐与杜牧、刘
沧与许浑的咏史诗创作等。这些比较突现了所涉及作家在咏史诗上的个体风貌,但他们所进
行比较的都是同时代的作家,因此除了作家个人的因素以外。不能提供更多的关于咏史诗本
身发展进程的线索。其五,对咏史诗某一方面特征的研究。如研究咏史诗的修辞、时空关系、
审美特征、体式以及文化内涵