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歌曲写作基础——
20世纪30年代以来：为现成歌词新写音乐是中国歌曲创作的主要形式；与音乐没有联系的歌词创作也是居主流地位的歌词创作形式。
歌词的艺术特点：分行、押韵、注重声调变化与形象生动的表达。
歌词的结构形式、艺术风格、艺术表现等对歌乐有着重要的影响。
第一章歌词的艺术形式
第一节汉语歌词的声韵
一、汉字的四声
汉语从古到今都以“四声”作为声调特征的概括：阴平、阳平、上声、去声。汉字的声调有平仄的类分：阴平、阳平称为平声，上声、去声称为仄声。
汉语有轻声、连读变调、语气和语调，这些都对诗歌之声有重要的影响。
二、汉语诗歌的韵
韵即“和谐的声音”，也是指“一个音节的收音”。
押韵是指主元音和韵尾相同。
韵有清浊明暗之分，对诗歌的情境创造与表达有重要影响，历来被诗人乐家所重视。平声韵多用来表现清和景明、壮怀激越的诗歌；仄声多用于表现愁思、独处等意境。
中国的诗歌一般是偶数句押韵，也有句句押韵。押韵有同韵、近韵的分别。有一韵到底，也有转韵（换韵）。
汉语音韵经过长期的整理逐渐形成了影响很大的“十三辙”（即十三韵）。
第二节汉语歌词的体裁
中国诗歌史上的诗歌体裁以诗、词、曲和新诗最有影响。可大致分为格律诗和自由诗。
一、格律诗
格律诗是一种较严格的诗歌形式。中国唐代以来的绝句、律诗、词、曲和西方的十四行诗都是格律诗。格律诗以其精致的结构、流变的音韵、高度概括的内容和丰富的想象成为诗歌艺术中的瑰宝。
唐代近体诗（绝句、律诗）的押韵要求：偶数押韵、压平声韵，句中的平仄交错，上下句的平仄对立，上下联的平仄相粘等。
二、古体诗
古体诗包含唐代以前的诗歌和唐代以后的古体诗歌。
古体诗从广义上说也可属于自由诗一类，其句数、字数、平仄、用韵、对仗等均较自由。
“五四”以来以现代汉语所写的新诗仍以古体诗作为其重要的体裁，其注意音律、句式齐整、偶数句押韵等特征，符合歌唱的要求，因此常被选作新式歌曲的歌词。
20世纪下半叶，齐言形式的诗体已非主流，而长短句式或杂言句式的诗体更为多用。
三、宋词
宋词是中国诗歌由齐言转变为长短句的标志。宋词是依乐填词的。词有词调（即词牌、歌谱），词调不同，则音乐唱腔不同，声情也不同。
词的押韵较诗宽。韵位与音乐的停顿大体相当是词韵的又一特色。词的形式比诗更加丰富。
四、元曲
元曲的长短句式与词相同，但吸收了民间市井语言，从而具有新的语言风格。曲更注重音乐。
五、长短句式的自由诗
长短句式的自由诗自20世纪以来迅速发展，至中叶成为现代汉语歌词中最常见的体裁。
六、吸收外国语言的汉语歌词
以汉语为主吸收外国（主要是英语）语言的歌词，分行、押韵仍然是其主要特征。
第三节汉语歌词的形式
一、独立句与复合句
（一）独立句
独立句是歌词中最常见的句式，每句字数以三、五、七言为多。
五字句有四种常见音节组成形式：
2+3，3+2，2+1+2，2+2+1。
七字句有多种音节组成形式：
3+2+2，2+3+2等。
除以上奇数句外，偶数句也是歌词中常见的句式，如四字、六字、八字、十字句等，音节组成形式多种多样。