文档介绍：蚕《美国往事》影片分析
勘影片改编自大卫・阿朗森的自传体小说《流氓》，导演娴熟而潇洒地搬用着警匪片的
套路，将这部震撼人心的文字作品打造成了一部交织着恩怨情仇和爱恨纠葛，无耻之徒和侠
肝义胆，卑鄙叛卖与义薄云天，酣畅淋漓与忧伤怜悯的美国传说。而难能可贵的是，影片又
不仅仅是一个传说，它客观冷静的态度、犀利无情的剖析更像是一个影像寓言。一般说来，传统意义上的剧情片都喜欢将主人公粉饰成一个能飞檐走壁的英雄，但莱昂内从始至终都没
有对帮派团伙进行任何美化，主人公面条的一生在它的镜头下更像是一场幻梦，甚至接近恶
梦，然而就连这恶梦导演也不愿意让他保留，最后任凭无情的现实将梦幻碾得粉碎。
妨曾经有人这样说过，在美国电影史上，只有一部类型片可以与《教父》相提并论，那
就是意大利导演塞尔乔・莱昂内的“往事三部曲”之一，耗资 4000万美元，历时十三年的
《美国往事》。影片以极具魅力而丰满的形式呈现了一个欧洲导演眼中的美国景观，以及一个外来者对美忆，成为了电影史上浓墨重彩的经典篇章。
建影片从一个无人接听的电话开始，主人公面条开始回顾他的一生。可以说，面条的追
忆一直被负疚、追悔、创楚所缠绕。而占据了面条回忆场景中心的，是 35年前因为他的错
误或曰"叛卖”而死于非命的挚友，面条所属团伙的老大“麦克斯”。然而在他隐姓埋名35
年之后，一封来自“过去”的信件却把他召回了纽约，让他看到了掩盖过去的面纱，这面纱
几乎欺骗了他的一生。即使“贝利部长”麦克斯的出现使真相大白，他也不愿承认 35年前
的一幕是场精心策划好的游戏，眼前这位曾经的挚友就是夺走他一切，包括心爱女孩黛波拉
的仇人。影片最后，年迈的面条仿佛又回到了 35年前的鸦片馆，他躺在床上，静静地等待
那无人接听的电话铃声，但电话还没有响，于是他面对镜头，露出了笑容，才知道一切的悔
愧与伤痛不过是基于他一直还抱有的善良幻想，而事实却远比曾经的悔愧残酷无情。他的梦
想被撞得粉碎，包括由梦想衍生出的那些伤与痛，也被现实带走，一点不留。
聿也许面条是美国经典警匪片、世俗神话中的正面人物，他义薄云天，侠骨柔肠，为朋
友两肋插刀，有朴素的善恶感和正义感。那么按照这样的标准，麦克斯就是应该被谴责的对
象，他老谋深算、阴险恶毒、深藏不露，后发制人；为了达到个人目的不择手段，甚至不惜出卖自己最好的朋友。可是，莱昂内要呈现给我们的画面却不是善恶这样简单，他要表达的,
是外来者对美国所标榜之传奇的一种怀疑、质询。事实上，正是麦克斯，而不是面条，构成
了一个美国式的“奇迹”。那就是一个外籍移民，一个纽约东部贫民窟中的小流氓，能够成
为极为成功的私酒贩子，并终有一天改头换面，洗干净过去的身世，跻身上流社会，官及部长显位。如果按照资本主义社会的标准来衡量的话，麦克斯无疑是一个成功者，而面条只是
一个失败者。他虽然始终以自己的方式洞察着事实与真相，甚至看清了麦克斯不断膨胀的野
心，但他对麦克斯的洞察却没有超越兄弟情谊的神话。而与此相反，面条的全部性格弱点却
无不纤毫毕露地暴露在麦克斯现实、犀利、冷静的目光中，利用这一切，麦克斯将他变成了
自己手中的傀儡。因此，两者的较量从一开始起，就并不是同等力量