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藏家与买家
珠宝商只知道珠宝的商业价值,而不知道它们美的价值。
—马克思
文/贾方舟
在目前的艺术市场中,买画的人不少,收藏家却不多。因来的大师,他们的作品肯定会爆出天价。可是,谁具有这样穿
为买家不等于藏家。买家可能出于多种动机,而藏家却是出于透未来的眼光呢?又有谁肯在他们身上冒险投资呢?中国的收
对艺术的爱好。买家将作品买到手并非终极目的,他的目的可藏家都把眼光盯在过去的大师身上,因为大师是已经被社会认
能是为办事作为礼品送人,也可能是为转手卖一个好价钱,还定的画家,买他们的画没有风险。即使不能升值也可保值。显
可能是像买股票一样作为投资的一种手段。而藏家不同。藏家然,这完全是一种出于投资的眼光。在他们来看,买画和买股
不是把买画当作赚钱的手段,而只是因为喜欢某一件作品,想票没有本质差别。而唐吉和肖盖并非如此,他们首先是出于喜
把它据为己有。对艺术的占有欲虽然也不排除希望其升值的可欢,当肖盖第一次买到塞尚的一幅画时,他兴奋地说,“放在
能性,但作品能否升值不应是藏家买画的首要目的。一幅德拉克罗瓦的画和一幅库尔贝的画中间,这幅画将显得多
在法国人编的一本《现代绘画辞典》中,收入两个并非画么美妙啊!”显然,他了解塞尚的价值。因为他把塞尚的画看
家的小人物,一个叫肖盖(Chocquet),一个叫唐吉(Tanguy)。的同已经成名的两位大画家的画一样有价值。
肖盖是一位海关小职员(塞尚曾为其画过肖像),唐吉则是马克思曾说,“珠宝商只知道珠宝的商业价值,而不知
开颜料店的小商人(凡高也曾画过他的肖像,取名《唐吉老道它们美的价值”。由此我们不难确认,只知道艺术品的商业
爹》)。他们所以能被收入这本辞典,与诸位现代派大师并列价值的是商人,只有知道艺术品的艺术价值的才有可能是收藏
在一起,只因为他们是绝无仅有的印象派绘画最早的收藏家。家。而只有真正的收藏家,才有可能为艺术家带来福音。
当时,唐吉买了塞尚的6幅画,每幅在40-100法郎之间。而肖 2007年4月3日
盖靠自己微薄的薪水竟然收藏了塞尚(32幅)、莫奈(1幅)、
雷诺阿(11幅)和马奈(5幅)的作品(还不包括素描和水贾方舟,1940年5月生于山西省壶
彩)。这在当时是很了不起的事,因