文档介绍：【关注四届草书展】草书创作的方向和方法——四届草书展评委谈评审（全）
全国第四届草书作品展评审预备会议现场
评委谈全国第四届草书作品展评审全国第四届草书作品展评审工作结束后，《书法报》特约请评委以自己的视角，从多角度思考评审工作的各个方面。现刊出部分评委的评审感言，以期让读者更全面地了解草书展的评审，也希望对当代草书创作有所启示。——编 者
评委名单刘洪彪 白 煦 魏 哲 漆 钢李洪义 何开鑫 李远东 陈新亚 王厚祥 宇文家林 王乃勇
刘洪彪（评委会主任）
中国书协为了促进当代书法普遍繁荣、全面发展，设置了定期与不定期的多个展览系列，如仅限中国书协会员参加的中国书法“兰亭奖”，专为非中国书协会员举办的中国书坛新人展，以及全国青年书法篆刻作品展和全国妇女书法篆刻作品展等以对象划分的展览；又如全国篆书作品展、全国隶书作品展、全国楷书作品展、全国行书作品展、全国草书作品展等以书体划分的展览；再如全国楹联书法作品展、全国大字书法艺术展、全国册页书法作品展、全国手卷书法作品展、全国扇面书法艺术大展和全国刻字艺术展等以形式划分的展览。当然，还有不论对象、不限书体、不拘形式的四年一届的综合性大型展览
——全国书法篆刻作品展。 举办展览，是为了给广大观众提供文化大餐和精神食粮。举办不同类型的展览，则是为了满足广大观众的不同审美趣好和欣赏需求。精神食粮的质量能否得以保障，类型各异的展览能否各具特色，除了投稿热情的调动和创作水平的发挥这些关键因素外，评审是起决定性作用的。我一直认为，书法展览的评委如同体育比赛的裁判员，对待不同年龄的运动员、不同类型的体育项目、不同规则的竞赛方式，必须制定相应的裁判标准。既然书法展览有参展对象、书体风格和表现形式的多样性，那么，对于具有多样性的各类书法展览的评审，就不能一概而论、一成不变。 作为评委会主任，我曾对第八届新人新作展提出“看功力、看才情、看取法”的“三看”评审意向。在此次全国第四届草书作品展评审之前，我又向评委同事们表述了“四兼顾”的评审设想。“四兼顾”的大致意思是： 兼顾书卷气和艺术性。书卷也可具备艺术性，艺术也能含有书卷气，书卷气和艺术性不是矛盾和对立的。问题是，古代文人、士人的书法经典，多是书斋的产物，信函、手札、经书、碑文等，都是自然地书写和抄录，书卷气是第一位的。而当代书法家进行书法创作，多是针对展厅、居室和公共空间，动机和目的非常明确，要给受众提供审美对象，故艺术性是第一位的。我们既要继承传统的文人书风，又要塑造当代的笔墨形象，所以对书卷气和艺术性不能偏颇，必须兼顾。 兼顾写实和写意。针对草书作品提出写实和写意的概念，当然不是指正体（篆、隶、楷）写实、辅助（行、草）写意的关系。当下草书创作有一个普遍存在的现象，将临摹与创作画等号，把借鉴和复制相混淆，很多作品是古代碑帖的集字。我并不反对将临摹对象的结字和笔法据为己有、运用于创作中，保持由临摹向创作转换的相对规矩、老实的
“模仿期”。我把这种做法视为草书创作的“写实”，即：临摹张芝，作品像张芝；临摹黄庭坚，作品像黄庭坚；临摹倪元璐，作品像倪元璐……我认为，这种写实的作品虽然是多数，但不能成为全部，更不能将这种“模仿式”的创作方法视为标准。一部分采用杂糅、嫁接、融汇、整合手段，具备古法而又看不到明显主临对象，历代草书名家痕迹若隐若现的草书作品，我称之为“写意”。对于这些既有古韵，又有己意的、渐具个性的写意作品，评委切不可排斥，反而要格外重视。 兼顾稿书和榜书。草书在当代还有个“稿书”的名字，顾名思义，“稿书”是行文打草稿、写得自由、快捷、率意、自己认识就可以的字，打草稿的字当然都是小字。榜书则是安民告示、张榜用的，泛指大字。相对而言，写“稿书”小字用小笔，动动指腕即可，好掌握；小笔锋短、有弹性，点画易精致；写小字可以坐着，稳定踏实，字形字态容易控制；写小字篇幅小，行列布局、空间分割好照应；当代书法创作小字，多拼接成大幅或册页，可以反复修改，直到自己满意再制成成品，成功率高。而榜书大字正好相反，故大字难于小字。于是，当代书法展览入展作品小字居多，密密麻麻一大片，观众易产生审美疲劳。其实，评委对此也每每遗憾、不满意。因此，此次我建议评委们要充分顾及
“稿书”与“榜书”的差异和难易，不要用小字的点线质量和字态字势苛求大字，让大字有更多机会进入展厅，使得公共空间与大字“榜书”相映成趣。 兼顾雄强与婉约。说到草书，人们普遍认为它应该是雄强、豪放、粗犷、浑厚的。这是一种错觉和误解。从当代草书艺术的表现看，小草、大草（狂草）、章草、古草（汉草），渐成草书家族的四大门类。小草清逸精巧，大草恣肆狂放，章草朴茂厚拙，古草高古奇诡，共