文档介绍：现代文学精品课程教学课件
第四章 20年代的新诗
第四章 20年代的新诗
第一节“五四”新诗运动
一、晚清“诗界革命”的渊源:
二、早期白话诗运动:
“第一要新意境,第二要新语句,又须以古人之风格入之,
然后成其为诗。”
——梁启超
“吾手写吾口,古岂能拘牵。”
——黄遵宪
1、胡适与新诗(现代新诗的“尝试”)
2、其他诗人的创作:
A、《尝试集》与白话诗尝试
B、《谈新诗》与新诗理论建设
刘大白
沈尹默
刘半农——平民诗人;
沈尹默——最具艺术性,《三弦》;
刘大白——吸收民歌民谣的艺术成分。
第二节多种诗歌流派的创作
五、蒋光慈为代表的普罗诗派(政治抒情诗)
一、冰心为代表的“小诗派”
二、汪静之为代表的“湖畔诗派”
三、冯至的抒情诗和叙事诗
四、李金发为代表的象征诗派
汪静之
冯至
李金发
蒋光慈
第三节闻一多、徐志摩与新月派诗
一、闻一多、徐志摩为代表的新格律诗理论
(现代新诗的“规范”)
1、新月才子:
2、新格律诗派:
3、理论主张(闻一多《诗的格律》)
意义:新格律诗的理论和实践改变了早期新诗创作过于散漫、
自由的倾向,使新诗趋于精致,并有了相对规范的形式,对现代
新诗的发展起了重要的作用。
B、诗的艺术形式要求——格律化
A、诗创作的美学原则
“诗的实力不独包括音乐的美(音节)、
绘画的美(词藻),并且还有建筑的美
(节的匀称和句的均齐)。”
二、徐志摩(1896—1931)
1、生平:
2、创作:
B、诗的艺术:
A、诗的内容:
他的人生观只是一种“单纯信仰”,这里面
只有三个大字,一个是爱,一个是自由,
一个是美。
3、作品选读:
2、《死水》等赏析
三、闻一多
1、生平与创作
《死水》集是闻一多实践其新格律诗理论的代表作,
也是“五四”新诗的一部力作。