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第五章郭沫若
第五章郭沫若
第一节郭沫若的生平与创作概况
生平(1892—1978):
思想和创作:
1、思想:
2、创作:
《女神》(1919—1920)
第二节诗集《女神》
《女神》的成功在于“五四”时代精神与诗人创作个性的
高度统一。爱国主义母题与朦胧的革命理想;狂飙突进的
精神与对大自然的赞颂等,找到了革命浪漫主义的“喷火口”。
1、活跃在《女神》中的多重抒情主人公形象分析:
勇于破旧创新的“五四”时代觉醒的民族形象;
充满燃烧般激情、甘愿赴汤蹈火的热烈爱国者形象;
个性解放与革命理想的追求者、赞美者形象;
拥抱万物、雄视世界、胸襟博大的诗人自我形象。
《女神》是“五四”时期诗人自我灵魂与个性的真实袒露,
也是具有时代觉悟的中华民族大我形象的热情抒写,
是民族精神与作家心灵的和谐统一。
2、《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献:
集中而强烈地表现了冲破封建樊篱、扫荡旧世界的狂飙突进
的“五四”时代精神;是鲁迅所张扬的“摩罗诗力”的具体展现。
奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域,创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象。诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强。
创作形式自由多变,大量采用比喻、象征手法,以人格化的目然为主,也化用古代神话、历史故事甚至西洋典故,形象选择巧妙、恰切而新颖,证明新诗在艺术上足以充分表现新的时代与生活,在许多方面超过了旧诗词。
3、《女神》的诗体形式:
4、《女神》的局限:
基本特色:自由活泼,感情的“自然流泄”,多数篇章情绪消涨的
内在节奏与外在格律的节、行音韵大致和谐。少数篇章外在格律
相对严谨,节行押韵大体整齐。
一部分诗歌有些“过于欧化”(闻一多语)夹用英文偏多,
艺术上有时也稍嫌粗糙。
第三节郭沫若的其他诗集
二、《瓶》:长篇抒情组诗的形式创新。
昂扬的无产阶级战斗激情和乐观主义精神。
缺乏艺术个性,但也有较好的篇什,如
《我们在赤光之中相见》较好地运用了象征手法。
三、《前茅》、《恢复》评介。
一、“五四”落潮后的《星空》。
《三个叛逆的女性》(《聂嫈》、《王昭君》、《卓文君》)。
个性解放、反抗强暴的主题与剧作具有诗的素质。
第四节郭沫若的浪漫主义诗剧