文档介绍：《中国电影史》练****题答案
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首先是制片机构的勃兴，其次是影片产量的扶摇上升，再次是电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎，与制片业的迅速发展同步，20年代中期中国电影的相关产业也呈现出一种良好的发展势头：1、影院投资——到1926年底，全国影院达156家，其中上海39家。2、电影教育——到1926年底，全国先后开办过各类电影培训机构18所（其中3所由外国人开办）。这些培训机构一般附属于制片公司，但也专门性质的，如1924年成立的“中华电影学校”。这是中国第一所较正规的电影培训机构，曾培养出胡蝶等知名演员。3、电影出版物——仅1925年出版的专业性电影杂志就有20多种，一些大报如《申报》、《民国日报》等还相继开办了专门的电影副刊。在各制片公司的竞争过程中，大家都希望创立自己的“精神品牌”，于是就出现了“海上各影片公司莫不各有其个性和特别之作风”的动人景观。“明星”、“长城”、“神州”、“上海影戏”、“大中华百合”、“天一”等几个创作群体创作的影片，都带有明显的流派特点。
3、《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了怎样的影响？
《孤儿救祖记》的成功，不仅从经济上挽救了明星公司，并使其成为中国早期举足轻重的制片机构，而且标志着民族电影草创阶段的结束和初盛时期的到来，它的直接影响是促成了一个 “ 国产电影运动 ” ，中国电影人的主体创造意识第一次得到了普遍意义上的觉醒。
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4、20世纪20年代的商业电影都有哪些类型？它们由盛到衰的原因是什么？
从1926年下半年开始的4年多时间里，中国影坛相继形成了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”三股商业电影创作热潮。20世纪20年代中期以后出现的上述三种电影现象，对丰富民族电影的创作类型做出了一定的贡献。但最终由于愈演愈烈的粗制滥造之风，使得我国的民族电影业走向了危途。中国电影在告别20年代、进入30年代的时候，陷入了一种难堪的困顿境地。
第二讲
选择题：
1、20世纪30年代中国的三大电影制片机构是（ACE）。
明星公司 B、大中华百合公司 C、天一公司 D、长城画片公司 E、联华公司
2、联华公司的创办人是著名的电影事业家、编剧、导演（C）。
A、张石川 B、郑正秋 C、罗明佑 D、但杜宇
3、20世纪30年代，被称作“无冕影后”的是（C）。
王汉伦 B、张织云 C、阮玲玉 D、胡蝶
4、被誉为“灵魂的写实主义”的默片巨作《神女》的导演是（C）。
A、孙瑜 B、蔡楚生 C、吴永刚 D、卜万苍
5、我国第一部有声故事片是（C）。
A、《劳工之爱情》 B、《渔光曲》 C、《歌女红牡丹》 D、《生死恨》
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6、我国第一部真正以有声电影手法创作的影片《桃李劫》的编剧、主演是（D）。
A、洪深 B、郑君里 C、赵丹 D、袁牧之
7、20世纪30年代中国有声电影的集大成之作是（D）。
A、《歌女红牡丹》 B、《桃李劫》 C、《十字街头》 D、《马路天使》
8、我国第一部在国际上获奖的影片是（A ）。
A、《渔光曲》 B、《空谷兰》 C、《姊妹花》 D、《春蚕》
9、我国第一部彩色戏曲片是（A）。
A、《生死恨》 B、《歌女红牡丹》 C、《帘锦枫》 D、《霓虹关》
思考题：
1、联华公司倡导的“国片复兴运动”是如何兴起的？取得了怎样的艺术成就？
进入20世纪30年代，就在武侠神怪片充斥银幕的时候，电影界诞生了一支新军——联华影业公司。在一片刀光剑影中，“联华”公司冲出武侠神怪片的迷雾，高举“复兴国片，改造国片”的旗帜，发起了中国电影业的一场革新运动。 “联华”公司的异军突起，不仅在实力和规模上与老牌的明星公司和天一公司构成“三足鼎立”之势，而且为弥漫着投机作风的影坛带来了一股清新的空气。公司成立伊始，便提出了“提倡艺术，宣扬文化，启发民智，挽救影业”的工作总纲。从1930年底开始的一年间，
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“联华”公司基本上是每月一片，相继推出了《野草闲花》、《恋爱与义务》、《一煎梅》、《自由魂》、《桃花泣血记》等11部影片。在这些影片中，《野草闲花》、《恋爱与义务》和《桃花泣血记》被认为是体现“国片复兴运动”创作成就的代表性作品。“联华” 公司初期创作的影片，如果只从数量上来说，在当时整个影坛所占的比例并不算大，但其注重艺术质量的制片实践，却为提高国产电影的文化地位、改变观众结构和重