文档介绍：与朱元思书吴吴均均制作者:袁安页末作者简介吴均( 469 —520 ),字叔庠,吴兴故鄣(现浙江安吉)人。南朝粱文学家。出身贫寒,自糼聪慧好学,撰《齐春秋》,未完而死。擅长诗歌、散文,文体清拔,时人效之,号“吴均体”。著作大多散失,留世之作主要是一些短札,如《与顾章书》、《与朱元思书》。返回写作背景南北朝时期,社会政治动荡,经济蕭条, 统治阶级贵族生活荒***奢侈,人民生活极度贫困。在文学方面表现为轻靡腐烂的形式主义文风。吴均曾官至奉朝请,但后因撰写《齐春秋》未成, 便被梁武帝罢黜。返回与朱元思书吴均风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。自富阳至桐庐一百许里,奇山异水,天下独绝。水皆缥碧,千丈见底。游鱼细石,直视无碍。急湍甚箭,猛浪若奔。夹岸高山,皆生寒树, 负势竞上,互相轩邈,争高直指,千百成峰。泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵。蝉则千转不穷,猿则百叫无绝。鸢飞戾天者,望峰息心; 经纶事务者, 窥谷忘返。横柯上蔽, 在昼犹昏;疏条交映, 有时见日。( piǎo)青白色轩(xu ān):高处邈( miǎo)远处。作动词。(形容树)往高处和远处伸展。湍( tuān) 甚: 比、、、还、、、长久不停地叫。转通“啭”,鸟叫声. 鸢(yu ān):一种凶猛的鸟,戾(lì):至。比喻极力追求名利的人。窥(ku ī):看到,返: 通“返”从:顺,随。凭借(高峻的)山势。筹划即使在白天,也像黄昏时那样昏暗。偶尔若: 好像。奔:飞奔的马。与前文的“不穷”同义。行文思路行文思路写景状物写景状物感知角度感知角度()水()山缥碧寒树负势竞上千丈见底互相轩邈游鱼细石,直视无碍争高直指甚箭,若奔千百成峰总:分: 静动(比喻) 景情: 视听()者,望峰息心;( )者,窥谷忘返横柯上蔽, 在昼犹昏;疏条交映, 有时见日( ) (对富阳至桐庐一带风景的喜爱, 抛弃世俗功名利禄, 息心忘返,消极避世,陶醉其中) 追写寒树(文眼) 经纶世务鸢飞戾天泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵。蝉则千转不穷,猿则百叫不绝。返回绿: 深: 清: 急: 险: 奇: 密: 比较阅读此文与《三峡》有哪些相似的句子急湍甚箭,猛浪若奔有时朝发白帝,暮至江陵,其间千二百里,虽乘奔御见不以疾也。猿则百叫无绝常有高猿长啸,属引凄异, 空谷传响,哀转久绝。横柯上蔽,在昼犹昏;疏条交映,有时见日。重岩迭嶂,隐天蔽日,自非亭午时分,不见曦月。返回写作特色 1、结构严谨,层次分明。文章按照先总后分的顺序,先写富春江总的特征:奇山异水;后分别写了水之异(水的绿、深、清、急)以及山上的寒树(山的险、奇、密)和山上的泉声、鸟声、猿声、蝉声等来表现山之奇。 2、运用了比喻、夸张、摹声等修辞手法,光与声的映衬;动与静的结合;视与听的感知。使景物描绘得更加生动形象、淋漓尽致。 3、在语言上,多采用四、六句式,读起来朗朗上口,节奏感强, 如行云流水一般。字句对仗工整,音韵和谐。返回如烟的云雾随风而逝,一切都变得十分明净,天空和山川仿佛变得如同样的颜色。我乘舟顺流而下, 随意(向东向西)飘荡,看到从富阳到桐庐一带一百多里的风光,觉得那真是天下独一无二的奇异山水。那里的水都是青绿色,似乎有千丈深, 却能直视河底, 看!那鱼儿在细小的石头上游来游去,毫无障碍,非常清楚。仰望上头,只见那急流而下的湍流比箭还快,( 撞到石头上)所激起的浪花像奔跑的骏马。两岸的高山都长着参天大树,让人顿生寒意。树沿着山势争着向上生长,相互向高处或远处伸展,好像争着指向天空,或千或百形成连绵的山峰。山间的泉水击打着石头,发出泠泠的响声;美丽的鸟儿唱着宛转的歌曲, 相互应和着;山上传来低沉无穷的蝉鸣和悲哀不绝的猿啸。参天横贯的大树在上面遮挡着太阳,虽是白天却(让人觉得)好比是傍晚,树枝稀疏交错但偶尔也能看得见阳光。返回文译骈体文骈文,又称“骄体文”,和散文相对的一种文体,起源于汉末,形成于魏晋,盛行于南北朝。骈文的最大特点是讲求对仗,即所谓“骄偶”(两马并驾为骈,两人并处为偶)。全篇以偶句为主,构成字数相等的上下联, 句法结构相互对称,词性、词义相互配对, 句子的字数通常是四字句、六字句相互交替。所以这种文体,晚唐时被称为“四六文”,以后历代相沿,到清代才叫做骈体文。其次是讲求平仄,上下联要平仄相对,平对仄,仄对平。其三是讲究用典,目的是使文章委婉、含蓄、典雅、精练。用典有明典和暗典,有时还将典故反用,起衬托、对比作用。为了追求形式美,骈文还讲究词藻华丽,大量使用颜色、金玉、花草等类词汇。骈文对唐宋以后的文学语言,特别是律诗、律赋的发展有很大影响。由于过分追求形式,逐渐走向形式主义,妨害思想内容的表达,成为文章的桎梏。返回