文档介绍：
自然是吾师 生活是吾师
早在18、19世纪，英国人便广泛利用水彩来绘制地形图，以表现那些复杂的地形、地貌及变幻无常的山峦云彩、浓雾水影等。随着旅行写生的增多，画家们在表现大自然的实景、捕捉瞬息万变的大千世界的同时，也扩展了对自然美的认识与欣赏，加深了对自然和人类生活的关切与理解，并籍此来抒发自身的诗意感受。
几个世纪过去了，水彩画之形式与内涵均发生了深刻的变化，无论是其表现领域、表现技巧还是造型观念、审美趣味及艺术价值诸方面，与早期相比已不可同日而语。有趣的是，在数字影像技术日新月异、高度发达的今天，人们依然钟情于利用水彩这一工具作对景写生，以此来表现丰富多彩、风光无限的大自然，描绘变幻莫测的光色变化，足可见其非同一般的艺术魅力。这不是普通意义上的继承传统，也非一般意义的回归本源，而应理解为一种需要：是人们利用对景（物）写生这一形式来探究水彩画本体语言以及大自然无穷奥秘的需要，或说是画家们寄情于山水之间，将“山水之乐”得之心而寓于画，以此来抒发“胸中逸气”的需要。
三十年来，不论是应教学之安排带学生下乡采风，还是赴边寨为创作收集素材，自己总免不了画几张水彩写生，不知不觉中已积累了大量的写生作品。每每翻开画夹，审视着那一张张谈不上成熟，也算不上完整的写生作品，总能勾起我对当时写生场面的回忆。那一路颠簸、风餐露宿、翻山越岭、四处寻觅的情形又一幕幕在眼前闪现。论过程，其艰辛自不用说，但比起前辈画家所付出的努力和代价实在是微不足道；论得失，更不敢说曾画出过多少像样的作品，技艺水平得到了多么大的提升。但有一点却是可以肯定的，这就是通过长期的写生实践，培养了自己一种亲近大自然、倾情于大自然的情怀。明初王履《华山图序》云：“吾师心，心师目，目师华山”，表述了从“物”到“感觉”再到“思维”的审美路径，我在绘画艺术实践中的切身感受恰与之相合。每每投身于大自然之中，日月叠壁，山川焕奇，不假人为，不待外饰，天然而生，总能使我体会到一种莫名的舒心与冲动。即便是面对那些人们不屑一顾的浅洼树丛、孤塘小荷，同样能以虔诚的态度，以百倍的投入，去研究和捕捉那未加雕琢、朴实无华的生命之美，生活之美，力求“心随笔运”，“度物象而取其真”（后梁•荆浩《笔法记》）。
这些作品可说是自己“师法自然”的一点点“随笔”，既是自己以平实的心态向自然学****向生活学****的“色彩印迹”，也记载着自己探索水彩艺术之真谛、以己之心去领悟和感应大自然律动的心路历程。
自然是吾师，生活是吾师。
张小