文档介绍：第二章 字词\句\篇章修辞
修辞学的四大内容之一
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第一节、字词\句\篇章修辞的开端
南北朝的刘勰为古代修辞学做出了突出贡献。
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刘勰（公元465——520 ）
字彦和，汉族，南北朝人，著名的文学理论家，祖籍山东莒（jǔ）县东莞镇。
32岁开写《文心雕龙》，历时五年，终成我国最早的文学评论巨著。该书三万七千余字，十卷五十篇。书超前人，体大而虑周，风格迥异，独树一帜，对后世影响颇大。
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刘勰之前:
《周易·艮》：“言有序。”
《论语·卫灵公》：“子曰：巧言乱德。”
（西汉）董仲舒《春秋繁露》总结了《春秋》用词准确的经验，肯定了孔子对同义词的准确选用。
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春秋笔法
“春秋笔法”也叫“微言大义”，是指“曲折而意含褒贬的文字”，是我国古代叙述历史的一种语言技法，是孔子编《春秋》时首创的一种“寓褒贬于曲笔之中”的文章写法。
经学家认为孔子撰《春秋》时每用一字，必寓褒贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但却通过细节描写、词汇的选取和材料的筛选，委婉而微妙地表达出作者的主观看法。
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春秋笔法只是委婉行为，并不是说谎，最多只是影射和隐瞒。影射是靠词语的选择来表达的，不经过非常仔细的对比琢磨，根本无法辨认出原义。隐瞒只针对比较小的事情，大事从简或者曲笔，隐瞒是故意为之的，缘于为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳。
春秋笔法以合乎礼法作为标准，既包括不隐晦事实真相、据事直笔的一面，也包括曲笔的一面。曲笔是曲折抒笔，并不是歪曲；直笔是直抒行为，不仅指正直。
春秋笔法
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孔子写《春秋》，本来要用“直笔”使“乱臣贼子”害怕的，但是写来写去，他竟写出那么多的“曲笔”，可见写“直笔”是多么不容易！
春秋笔法其实是一种妥协、一种无奈！这种办法写出的史书开创了写史服务于政治的先河，为后世考证增加了难度。
孔子曰：“后世知丘者以《春秋》，而罪丘者亦以《春秋》”
春秋笔法
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刘勰之前：
●（东汉）王充：文字有意以立句，句有数以连章，章有体以成篇，篇则章句之大者也。（论衡●正说）
●刘勰从修辞角度论述了（字）词、句、章、篇的关系：
●“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也，句之清英，字不妄也。振本而末从，知一而万毕也。”（文心雕龙●章句）
靡：华丽、美好。玷：污点、瑕疵。妄：荒诞不经、胡乱不实。
●王充从表达意义的角度说明了立句、连章与成篇的关系。
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刘勰在字句篇章修辞上的主要贡献
贡献1 字词修辞：用字四避与用词四要
“心既托声于言，言亦寄形于字。”
“字形单复，妍媸异体。……临文则能归字形亦。”（文字形体的视觉美）
《文心雕龙●炼字》提出“用字四避”：
一避诡异；二省联边，三权重出，四调单复。
（1）诡异：奇形怪状的字
（2）联边：偏旁相同的字
（3）重出：重复运用相同的字
（4）单复：字形肥瘦、笔画繁简的字交叉使用
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1、诡异：曹摅（shū）诗称∶“岂不愿斯游，褊心恶讻詉。”“讻詉（xiōng náo）”两字诡异，大疵美篇。
2、联边：联边不过三，过三如字书。
司马相如《上林赋》联用17个鸟旁字：鸿鹔鹄鸨，驾鹅鸀鳿，鵁鶄鹮目，烦鹜鷛鸜，鹪鹚鸕鸕，群浮乎其上 。
3、重出：但有时候为了内容的需要，即使犯重出之忌也要用。
4、单复：从美学的角度看：
全用瘦形或笔画简略之字成句，则有“纤疏而行劣”之弊
全用肥形或笔画繁多之字成句，则有“黯(àn)黕（dàn）而篇暗 ”之嫌。
“四避”说例释：
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