文档介绍：迟子建,女,1964年元宵节出生于中国的北极村——漠河。她的父亲希望她像曹子建那样富有文采,所以取名“子建”,小名“迎灯”,童年在黑龙江畔度过。
迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一。主要作品有《雾月牛栏》、《白银那》、《光明在低头的一瞬》长篇小说《树下》《伪满洲国》、《越过云层的晴朗》、《额尔古纳河右岸》,小说集《北极村童话》、《白雪的墓园》、《向着白夜旅行》等。
迟子建是当今文坛一颗耀眼的明星,她是唯一一位三次获得鲁迅文学奖、两次获得冰心散文奖、一次庄重文文学奖、一次澳大利亚悬念句子文学奖、一次茅盾文学奖的作家。在所有这些奖项中,包括了散文奖、中短篇小说奖、长篇小说奖等。
1996年,她以短篇小说《雾月牛栏》获得首届“鲁迅文学奖”;2000年,她以《清水洗尘》再获“鲁迅文学奖”。爱人去世促成《世界上所有的夜晚》第三次获得“鲁迅文学奖”
曾先后获得全国第一、二届鲁迅文学奖。在揭晓的第四届鲁迅文学奖获奖名单中,迟子建凭借中篇小说《世界上所有的夜晚》再获殊荣,这在全国作家中是首位。
迟子建的作品屡成中高考试题
《农具的眼睛》
《寒冷也是一种温暖》
《看花的姿态》
《是谁扼杀了哀愁》
《我对黑夜的柔情》
《光明在低头的一瞬》
《泥泞》
2008年重庆卷《时间怎样行走》
2010年天津卷
《寒冷的高纬度-----我的梦开始的地方》
新世纪以来的迟子建,在经历人生重创后(失去爱人),首先对于人生有了新的深痛体验,“命运就像一只很沉重的脚,我是一只可怜的蚂蚁。它踩了我一下。”在她的作品中“死亡”随处可见。
迟子建作品所具有的巨大现实力量,蕴藏于作品中的大悲痛便被诗意地传达出来了。痛而悯的精神经过作家诗意的艺术融化,最终呈现给我们的是一个个饱含温情又现实无比的真挚故事。
二浓郁的地域特色
迟子建是东北作家群中独具特色的一位作家, 在这20多年创作中,她的作品蕴涵着执着的乡村地域气息她的创作与黑土地文化结下了不解之缘,迟子建的作品始终蕴涵着浓厚的故乡地域气息,她凭着独特的艺术气质,艺术品味与美学追求创造出了一种带有浓郁地域文化特色的“迟子建式”的美学品格,地域文化色彩为其作品增加了美感和个性,也形成了迟子建独特的地域性艺术视觉。
三充满对人性的关怀
茅盾文学奖获奖作品《额尔古纳河右岸》这部“家族式”的作品可以看作是作者与鄂温克族人的坦诚对话,在对话中她表达了对尊重生命、敬畏自然、坚持信仰、爱憎分明等等被现代性所遮蔽的人类理想精神的彰扬。
有人说,这部作品是一部民族史诗,并将其上升为人类文化学的主题。更愿意认为这是一部诉说生命与挚爱的作品。尽管它确实描绘的是一个民族的历史,但却并没有史诗般的恢弘,这可能因为作者是女性的缘故。在女性作家的眼中,鲜活的生命和爱情,永远比任何史诗都要辽阔宏大,灯明情浓,足以构成最完美的天地。
她说:写作是生命的一种存在。“我写作不是因为职业,而是因为我热爱写作,否则不会这样费力气。可以说写作成为我生命的一种存在方式。”就像巴金在自传里说:“我写东西是为了解救自己,我有感情无法倾吐,有爱憎无处宣泄,好像落在无边的苦海中找不到岸,一颗心无处安放,倘使不能使我的心平静,我就活不下去。”
“作家把自己看小了,世界就变大了;把自己看大了,世界就变小了”
她还说:一个人拥有过美好的情感,他就不会害怕未来寂寞的生活。
迟子建的小说大致可分三类:
第一类,闪耀童话色彩——朦胧而清新,忧伤而优美。如《北极村童话》《清水洗尘》(这两个作品以儿童、少年的眼光看世界)、《逝川》(那一尾尾放生的“泪鱼”无疑是生命承接、种族延续的意象)、《一个人两匹马》(用一生铸就的平凡之爱,朴实而真诚得叫人只想守住一方家园、锁定一个爱人)。
迟子建的童年是在外祖母家里度过的。在那个广阔的空间人的感觉就很渺小。呼吸什么空气会产生什么气息,童年的经历不知不觉地影响了迟子建的写作。“北极村是我的出生地,是中国最北的小村子。每年有多半的时间被积雪覆盖,我在那里度过了难忘的童年。我记得那里的房屋的格局、云霞四时的变化、菜园的景致和从村旁静静流过的黑龙江。”在迟子建的记忆中,有姥爷、姥姥、小舅和二姨,有终日守护着院子的一条名叫“傻子”的狗,有一位生了痴呆儿的喜欢穿长裙子的苏联老太太……于是她在写《北极村童话》时充满了幻想,完全没有感觉是在写小说,而是一发而不可收拾地如饥似渴地追忆那种短暂的梦幻般的童年生活。
第二类,荡漾生活气息——平和而执著,无奈而坦然。如《福翩翩》《花牤子的春天》《野炊图》,这些作品,读来就像看门前流水、听邻家故事,极其亲切又相当“耐看”“好看”。家园、劳作、亲情和善良,这样的作品,读着如偎依在冬日的阳光下,尽管檐际仍滴挂着冰水,但心头是暖和的,脚底是踏实的。《亲亲土豆》就是以如此温