文档介绍：楚风墨韵写我心
编者按：湖南是一个非常独特、到处充满神秘感的地方，那里的山山水水、世俗人情，都是故事，都是诗歌，也都是图画。这块土地历史悠久，据中国史书记载和考古发掘，从新晃、辰溪、澧县等地发现的旧石器遗址证明，距今5万至10万年前，在湖南各处的河谷、坡地就有原始人群生息繁衍。
对于考古学界来说，湖南可以说是一块风水宝地。在解放后的考古发现中， 湖南在1951年10月出土了长沙简牍，1980年出土了临澧简牍，1983年出土了常德楚简，2002年出土了里耶秦简等大量简牍。并且不同朝代、时期的简牍湖南均有发现，战国简、秦简、三国简、汉简、晋简等等，先后在湖南面世，其中秦简、晋简又是非常少见的品种，凸现了湖南简牍的价值和分量。千年古简，湖南简牍创了多个“全国之最”。如今，在面临文化交流和碰撞的宏大背景中，简牍的价值就更加不凡了。它承载了涉及政治、经济、法律、军事、户籍、祭祀、礼仪、数理、艺术等诸方面的“文化碎片”，将这些“碎片”组合起来就是一部最具原创性的中华民族文化图谱。
深厚的文化沉淀，必将给这片土地的人文、生活、艺术等各个方面不同程度的滋养。湖南有着良好的书法氛围，近年来，这里涌现出了一大批优秀的书家，他们活跃在书坛的每一个角落，用他们对书法的热情和挚爱，抒写着自己的心性。在这里，我们推出崔向君、胡紫桂、王祥北、张玉波、唐小军、冯勇等六位来自这片神秘土地的书家，重点介绍他们的人，介绍他们的书艺。
崔向君
向君仁兄自1985年湖湘书法大赛中崭露头角以来，倏忽20余年过去，其书道之精及书名之盛与日俱进，令人艳羡。
余以为向君书法可分为前后两期。前期以汉碑大篆为师、名家行草为友，走深入传统之路，奠定了既广博又专深的根基。1999年全国第七届书法篆刻大展他以金文线质加缶翁笔势、楚帛文字造型之篆书作品而勇夺“全国奖”桂冠。此作富有雅静古穆之气，主体布局疏朗，匀净安闲。四行二百多字的行书长款字小而密，与主体相反相成。且对联与长款文词隽永，款字也写得古雅有趣，令人赏心悦目。此作似可为向君书法艺术前后期之界碑。
俟后，向君便将主要精力集中在行草书风格探索上。其行草取法甚广，屡经磨砺，面目上与各家各派既有联系而又不能确指某家某派，于行笔布墨之际已初成自家风范。王镛先生评其行草书云：“若不经意而变化天成，屈折老重而从容中道。”观其所作可证斯言不谬。点线于古篆汉隶中化出，朴厚清淳，无宋元后书作之浑浊气。线构字形则将章草之紧结出以疏朗，辅以连贯之势。章法上大胆参差，不循常规，而内有章程，于繁复跌宕之中时出心机，空处神清，密处神聚，阴阳变化，意存笔后，因势生发，非着意安排者可比。
综观向君之书艺，余以为其功夫与境界在当今中青年书家中应居上乘。而“功夫不是盲目的时间加数量，而是准确的重复以达到熟练。”（启功语）向君认为书法艺术水平的提高是一个反复的“从平正到险绝，又从险绝到平正”的螺旋式上升的过程，平正的极致到险绝的极致之间正是书法发展的广阔天地。而如何做到极致呢？用启功的话来说就是“准确的重复”，用老子的话来说就是“反者，道之功”。在重复和反复中扬弃，在重复和反复中超越。什么是反复？平正是静，险绝是动，静到极处便是动。沿着一个方向，由动至静，静极生动，这便是反复。道的奥妙之所以被窥见，乃是因为道的运行是有规律的，反复就是探寻与掌握规律的重要手段。世界在反复之中前行。向君深知“技进于道”的关键在于不断锤炼。不必说向君刻了多少石头、写了多少纸墨，不必说他临了多少古印与碑帖，也不必说他请教了多少名家硕彦，单说他2002年至2003年这一年“花家地”生涯，就令人敬佩。40岁的人了，离职离家远赴京城问道于中央美院诸先生，一笔一笔又从临古帖开始，一天一天沉浸在书画篆刻之中。这要有尘埋过去日沐新生的勇气，这是一种反复攀登的决绝。向君就是这样，他的目标是攀登心目中最高的山峰。没有比人更高的山。崔向君是一个执著的书法艺术朝拜者，我相信，
没有他攀不上的山峰。 （夏时）
胡紫桂
一年前的一个偶然的机会，认识了来自湘西的紫桂兄。朋友在向我介绍他时，说他刚获得中国首届书法兰亭奖的创作提名奖，这使我大吃一惊。我不由得对眼前的这位同龄人顿生敬佩之情。紫桂兄与我年龄相仿，刚过而立之年。拜读他的书法作品集时，一股沉雄之气扑面而来。我觉得在我们这个年龄段，达到这种沉雄的境界实属不易，紫桂兄的书法，可谓年少而书老者也。
紫桂兄笔名“古铁”，这个名字很符合他书法的整体风格，我想，这同时也是他的审美理想。古人在形容书法的用笔时，常常用到“铁”字。例如黄庭坚就曾用“劲铁画刚木”形容怀素，用“直木曲铁”喻欧阳询，用“笔势