文档介绍：论聊城市马官屯泥塑的艺术特色
京杭大运河和黄河在聊城的交汇，这奠定了聊城这座城市古老而深厚的文化底蕴，许多 民间艺术门类也陆续诞生在这片土地上。泥塑作为一门别具风格的艺术种类，也在聊城扎根 生长了数百年。明朝初期，山西洪洞县的郑家迁来聊城市马官屯村，据村里的老艺人回忆， 郑家何时做泥塑已无从得知，只是这样一代代传承了下来，泥娃娃随着移民来到了聊城在马 官屯扎根，至今，已经到了第五代。
一、马官屯泥塑的种类
马官屯泥塑的种类有很多，有泥哨、泥娃娃、不倒翁等等，主要用来把玩和陈设，按功 能分为两种：玩具类和陈列类。下面我主要把马官屯泥塑的第五代传人李延平师傅以及老艺 人郑克芳、郑克仁目前还在做的泥塑进行了分类。
（一）玩具类
.响系列
响系列即泥哨，在那个儿童玩具匮乏、单调的年代，马官屯的泥哨是聊城及周边一些地 方孩子们手里最常见的玩具。泥哨可以分为两种，一种是烧制的，这类泥哨不上颜色，主要 是模制，形态各异，李延平师傅的工作室里有1000多个种类的模具。还有一种是不烧制的, 这类泥哨基本上都是直接捏制的，哨上有各种颜色和花纹，声音特别洪亮，种类也很多。
.活头娃娃系列
活头娃娃是马官屯泥塑的一大特色，活头娃娃的头部与身子是用弹簧连接的，这一系列 的造型主要有中国古典人物、飞禽走兽等形象。活头泥娃娃的头是可以自由摇动的，只要轻 轻地拨动它们，这些泥娃娃就摇头不止，别有一番情趣。
.不倒翁系列
不倒翁系列的泥人一般较大，因为底端是泥做的，上而是用纸浆做的，所以会产生不倒 翁的效果。不倒翁主要以胖娃娃造型为主，憨厚可爱。
（二）陈列类
陈设类的泥娃娃主要是农民系列，农民系列是李延平师傅的一大创新，这一种类的泥人 都是烧制的，它们的身子和头都是分开制作的，可以适合各种搭配。泥人的造型很有特色： 厚嘴唇、前额突出、下身厚重，泥人的结构严渔、动态各异，他们有的在劳作，有的在休息， 有的在玩耍。这些造型都是是李师傅根据自己生活中的经历、耳闻目睹创造出来的，泥人神 态各异，面部表情被李师傅刻画得惟妙惟肖，让人们百看不厌，仿佛看到了真实的农民。
二、源于生活、适度夸张的造型特色
工艺品的造型形象是民间艺人自我思想、情感及审美等心理活动的折射，它倾注着民间 艺人们对美的理解以及对现实生活的感悟。马官屯泥塑的创作建立在真实存在的基础上，造 型并没有过多的神秘色彩，讲究形象生动。造型大多来源于与劳动人民生产、生活息息相关 的事物，具有浓厚的乡土气息，响系列中常见的有金蝉、麻雀、燕子等飞禽，鹅、公鸡等家 禽，鱼、青蛙、猪等动物;农民系列主要是以农民劳作、休息、玩耍为原型，摇头娃娃系列中 常见的是劳动人民喜爱的历史典故，不倒翁系列主要是胖娃娃造型。
马官屯泥塑具有写实性和夸张性的特点，它把现实物象经过思维活动的加工变形后真实 地再现在人们而前，但它没有把所见到的事物进行过度写意、抽象，而是在写实的基础上有 适度的夸张。如郑克仁老艺人的泥哨的造型十分注重真实性，在创作上偏重于对现实的模仿。 郑克芳老艺人捏制的鸡、鱼、青蛙等造型都是对照真物进行如实翦写，泥塑的造型整体呈现 了一种自然、质朴的艺术韵味。
李延平师傅家制作的农民系列造型具有夸张性特点，这与泥人张彩塑的写实性有些不同, 泥人张的泥人基本上是按照真人的比例转化而来，而马它屯泥塑在泥人的一些