文档介绍：功放参数指标由於大部份厂商对其产品一般都只是给出少数参数应付了事,故此希望藉此机会对一些较重要的音响器材规格作一番介绍,方便新进发烧友及一些非工程技术人仕对音响技术有更深入的领会。频率响应在众多技术指标中, 频率响应是最为人们所熟悉的一种规格。一部分放大器而言。理论上只需要做到 20至2 万周频率响应平直就已足够, 但是真正的乐音中含有的泛音( 谐波) 是有可能超越这个范围的, 加上为了改善瞬态反应的表现, 所以对放大器要求有更高的频应范围, 例如从 10 Hz~100 kHz 等****惯上对频率响应范围的规定是: 当输出电平在某个低频点下降了 3 分贝, 则该点为下限步率, 同样在某个高频点处下降了 3 分贝, 则定为上限频率。这个数分贝点有另外一个名称,叫做半功率点( Half Power Point ) 。因为当功率下降了一半时,电平恰好下降了解情况分贝。有一点必须指出的是半功率点对某些电子设备及自动控制系统虽有一定的意义, 但对音响器材就未必合适, 因为人耳对声音的解析度可达到 分贝。所以有一些高级器材标称 20至 20K 达到正负 分贝, 这实际上经起标称 10至 50K+3DB 规格有可能更高。顺带一提的是,频应曲线图实际上是有两幅的,在控制工程中“波特图”( Bode Plot ) 。其中的幅频曲线图就是我们常见的频率响应图,另一幅叫做相频曲线图,是用来表示不同频率在经过了放大器后所产生的相位失真(相位畸变)程度的。相位失真是指讯号由放大器输入端至输出端所产生的时间差( 相位差)。这个时间差自然是越小越好, 否则会影响负回输线路的工作。除此之外相位失真也和瞬态响应有关,尢其是和近年来日益受到重视的瞬态到调失真有著密的关系。对於 Hi Fi 放大器而言,相位失真起码要在 20~20KHz+-5% 范围之内。谐波失真任何一个自然物理系统在受到外界的扰动后大都会出现一个呈衰减的周期性振动。举例来说,一根半米长两端因定的弦线在中间受到弹拨的话,会产生一个 1 米波长的振动波,称为基波( Fundemental ), 弦线除了沿中心点作大幅度摆动外, 线的本身也人作出许多肉眼很难察觉的细小振动,其频率一般都是比基波高,而且不止一个频率。其大小种类由弦线的物理特性决定。在物理学上这些振动波被称为谐波( Harmonics )。为了方便区别, 由乐器所产生的谐和波常被为泛音( Overtone ) 。谐波除了由讯号源产生外,在振动波传播的时候如果遇上障碍物而产生反射,绕射和折射时同样是会产生谐波的。无论是基波或谐波本身都是“纯正”的正弦波(注:正弦波是周期性函数,由正半周和负半周组成, 但决不能将其负半周称为负弦波!) 但它们合成在一起时却会产生出许多厅形怪状的波形。图三: 便是一个基波加一个二次谐波( 频率高一倍, 幅度小一半) 所合成的一个波形。大家所熟悉的方波就是由一个正弦波基波加上大量的厅次(单数)谐波所组成,这也解释了为什么方波常常被用作测试讯号的原因。放大器的线路充满著各种各样电子零件, 接线和焊点, 这些东西可多或少都会降低放大器的线性表现,当音乐讯号通过放大器时, 非线性特性会使音乐讯号产生一定程度的扭曲变形, 根据前述理论这相当於在讯号中加入了一些谐波,所以这种讯号变形的失真被为谐波失真。这就不难明白为什么谐波失真常用