文档介绍：唐代绘画艺术唐代绘画艺术一、青绿山水画的发展一、青绿山水画的发展二、文人山水画的创立二、文人山水画的创立三、唐代的人物画三、唐代的人物画四、唐代的画鸟走兽画四、唐代的画鸟走兽画前言前言??唐代,在传统绘画方面,可以说是一个重要的时唐代,在传统绘画方面,可以说是一个重要的时期:展子虔与李思训完善了青绿山水画,王维开期:展子虔与李思训完善了青绿山水画,王维开创了文人山水画,张琛创立了指画山水,杨昇则创了文人山水画,张琛创立了指画山水,杨昇则发扬了张僧繇的古老设色风格;花鸟画基本已经发扬了张僧繇的古老设色风格;花鸟画基本已经独立成科,边鸾、韦銮、刁光胤皆是这方面的名独立成科,边鸾、韦銮、刁光胤皆是这方面的名家,走兽方面则诞生了韩干、韦偃、曹霸等画马家,走兽方面则诞生了韩干、韦偃、曹霸等画马名家,韩滉、戴嵩、戴峄等画牛名家。人物画可名家,韩滉、戴嵩、戴峄等画牛名家。人物画可以说是代表唐代最高水平的绘画,阎立本的雄厚以说是代表唐代最高水平的绘画,阎立本的雄厚风格、吴道子的白描画、尉迟乙僧带有西域风格风格、吴道子的白描画、尉迟乙僧带有西域风格的人物画、张萱和周昉的侍女画,皆代表了历代的人物画、张萱和周昉的侍女画,皆代表了历代同种绘画中的最高水平。同种绘画中的最高水平。一、青绿山水画的发展一、青绿山水画的发展??山水画独立成科得时间大致在六朝的末期,这一时期的山水山水画独立成科得时间大致在六朝的末期,这一时期的山水画可以从传为顾恺之的画可以从传为顾恺之的《《洛神赋洛神赋》》与与《《女史箴女史箴》》图中窥见一图中窥见一般。在隋朝,青绿山水画基本开始成熟, 般。在隋朝,青绿山水画基本开始成熟, 《《游春图游春图》》中所表中所表现的,已经是山水画摆脱了原始的形态,中国山水画的空间现的,已经是山水画摆脱了原始的形态,中国山水画的空间与透视已基本形成。与透视已基本形成。?? 随后,在随后,在《《明皇幸蜀图明皇幸蜀图》》中,我们可以发现山水画已更中,我们可以发现山水画已更进一步得完善了,直至进一步得完善了,直至《《江帆楼阁图江帆楼阁图》》,可以说青绿山水画,可以说青绿山水画得基本形态已经形成。得基本形态已经形成。?? 在传世得作品中,有一批金壁山水画作品相传为李思训在传世得作品中,有一批金壁山水画作品相传为李思训及其画派的作品。然经傅熹年先生的考证,应该与这一画派及其画派的作品。然经傅熹年先生的考证,应该与这一画派无关,我们暂且收入,作为旁证。无关,我们暂且收入,作为旁证。?? 此外,传世得唐人此外,传世得唐人《《雪景雪景》》图应该加以重点得关注。这图应该加以重点得关注。这件作品相当完美得体现了早期青绿山水画得风格,且相比于件作品相当完美得体现了早期青绿山水画得风格,且相比于李思训,更接近文人山水画的风格。李思训,更接近文人山水画的风格。《《春山行旅图春山行旅图》》是现存是现存青绿山水画中最具装饰性的作品,尽管其制作年代较晚,但青绿山水画中最具装饰性的作品,尽管其制作年代较晚,但能保留了相当成分的唐风。能保留了相当成分的唐风。赏析: 赏析: 《《明皇幸蜀图明皇幸蜀图》》赏析: 《明皇幸蜀图》赏析: 赏析: 《《春山行旅图春山行旅图》》??““山从人面起,云傍码山从人面起,云傍码头生。写李白诗意。头生。写李白诗意。甲子之春,时於羊甲子之春,时於羊城。城。————雄才。雄才。””二、文人山水画二、文人山水画??相传王维创立了文人山水画。由于这类作品今天几乎相传王维创立了文人山水画。由于这类作品今天几乎已经没有可靠的真迹流传,似乎有点神秘得味道。但已经没有可靠的真迹流传,似乎有点神秘得味道。但从相关的几件作品中,我们仍然可以窥见那种文人山从相关的几件作品中,我们仍然可以窥见那种文人山水画启蒙时代的风格。水画启蒙时代的风格。?? 传为王维的传为王维的《《雪霁图雪霁图》》是北宋时代的摹本,较准是北宋时代的摹本,较准确的反映了王维的风格,由于原作早已下落不明,只确的反映了王维的风格,由于原作早已下落不明,只能从珂罗版中一窥其风采。虽然不能确定唐代是否有能从珂罗版中一窥其风采。虽然不能确定唐代是否有真正的水墨画,但从现传几件王维的作品中,仍能看真正的水墨画,但从现传几件王维的作品中,仍能看到相当浓烈的水墨画影子。至于到相当浓烈的水墨画影子。至于《《山阴图山阴图》》,到更接,到更接近唐代古朴的风格,只是其制作年代似乎已到了元朝。近唐代古朴的风格,只是其制作年代似乎已到了元朝。?? 杨昇的风格根据历史的记载,接近于张僧繇,现杨昇的风格根据历史的记载,接近于张僧繇,现传世的大都是明代的仿作,但都有一点的参考价值, 传世的大都是明代的仿作,但都有一点的参考价值, 其装饰效果强烈,同时又富有意趣。其装饰效果强烈,同时又富有意趣。?? 至于卢鸿的至于卢鸿