文档介绍：【doc】诗词创作的脱铐之舞——谈罗辉先生《诗词格律与创作》的格律观
诗词创作的脱铐之舞——谈罗辉先生《诗词
格律与创作》的格律观 2010年9月
第31卷第9期
襄樊学院
JournalofXiangfanUnivemi~
Sep.,2010
诗词创作的脱铐之舞
——
谈罗辉先生《诗词格律与创作》的格律观
刘绍军
(黄石理工学院师范学院,湖北黄石435002)
摘要:传统着作者对于诗词格律的介绍,都将近体诗的不同体式作为基本元素,就首句平仄
起收不同分别作以介绍,并将其中格律的变化部分称之为"拗救".这类着作让读者陷入格律的
重峦叠嶂中,《诗词格律与创作》中将律诗的
,这就使得
"有形,有则,有魂"的"三有"原
则,从而在创作的形式和内容两方面为诗词爱好者指明了学****和努力的具体方向. 关键词:近体诗;《诗词格律与创作》;诗词格律;诗词创作
中图分类号::A文章编号:1009—2854(2010)09—0062一o4 诗词创作一直以来都存在着普及困难的问题,其中最重要的原因是人们对格律的
谱和词谱的繁复难以把握,对文字的"平仄"难以识别,在近体诗中,更对其中的"拗救"
说,,闻一多先生就认为诗词格律是"戴着镣铐跳舞"的
,但过去很多介绍诗词格律的着作,
者解说繁复,读者阅读费劲,,湖北诗词学会名誉会长罗辉先生在其新着
《诗词格律与创作》一书中采用"删繁就简","截弯取直"的方法,致力于为诗词格律"减负",创造性地将
近体诗的"格"定位在句型而不是篇目中,从而真正达到了为诗词创作"脱铐"普及的目的.
一
,格律着作的传统因袭
诗词格律是对诗歌的某种限制,那么是否可以摒弃这种形式呢?闻一多说:"诗所以能激发情感,完
全在它的节奏;节奏便是格律……越有魄力的作家,越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快,跳得好.……"
我们可以这样理解闻一多先生的意思:格律确实在某种程度上限制和束缚了诗词创作,但是,格律又是不
可缺少的,正因为格律的存在,?说白了,真正的舞蹈家
都是在无形镣铐的束缚下经过千锤百炼中才登上大雅之堂的,自由诗不被广泛认同,就是因为它丧失了传
统的审美根基和正常的修炼路径,,这就
是艺术和人生的辩证法.
诗词格律的内容并没有想象的那么复杂,恰恰是一些作者将其人为复杂化,着述者
对最注重形式和技
,作者没有正视"推广运用"的着
书目的,过多地介绍律诗的各种体式,疏忽律诗的创作要领,基本上都是罗列诗谱,例举"拗救",导致读者
误人山重水复的格律迷宫之中,,其中五律诗谱
四种,七律诗谱四种,五绝诗谱四种,"拗救",
"拗救",一般格律着作都将其放在最后介绍,
幅告诉读者:近体诗中有的地方平仄不能随意更改,如违反了平仄就叫"拗",但"拗"了以后可以"救",
然后举几个例子完事.
收稿日期:2010—06—17;修订日期:2010一o9—03
作者简介:刘绍军(1964一),男,湖北大冶人,黄石理工学院师范学院语言学教研室副教授.
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刘绍军:诗词创作的脱铐之舞
,所谓"拗救"是律诗写作的最重要环节,如果没有掌握其
中的变化,"拗救"的介绍上,这类着作又犯了"只见树木,不见森
林"的错误,导致读者当时看了非常明白,"拗救"的补充说明完全
割裂诗谱,不成体系,"拗救",单个地记忆"拗救"的变化非常困难,但
也不能根据诗谱死记"拗救"句型,因为"拗救",在七言律诗中,
句型"+平+仄+平仄"存在"拗救"的变化,但我们很难单个记忆,
只会让人陷入思维混乱,