文档介绍：浅析《倾城之恋》的语言特色
 
 
摘要：张爱玲作为20世纪40年代中国最为走红的女作家，其作品语言具有相当独特的个性，被称为“张体”。其中，张爱玲的中篇小说《倾城之恋》淋漓尽致地体现了张爱玲小说语言的特点，包括中西合璧的语言特点、电影镜头式的描写刻画、意味深长的话语蕴藉以及多种描写、修辞手法的综合运用。本文将以小说《倾城之恋》为分析对象，简要探讨此书中张爱玲的语言特色。
关键词：《倾城之恋》 语言特色 意象 悲凉 色彩
1943年《倾城之恋》发表，这是张爱玲一篇“轰动”了整个上海的小说，它的问世标志着张爱玲的“成名”。它是张爱玲的重要代表作之一，受到过无数专家学者的评价，赢得了广泛赞誉。文学批评家苏炜评价《倾城之恋》：“把它放在‘五四以来任何一位经典作家的名著之林，只有谁能企及，而不存在是否逊色的问题。”
《倾城之恋》讲述了上海落魄翰林家庭女儿白流苏与海归富商范柳原，在战前的香港上演的一段爱情故事，作为张爱玲少有的“团圆”结局的作品，却仍在字里行间流露着浓浓的悲凉气息，闪现着张爱玲中短篇小说独具魅力的语言特色。
一、中西合璧、雅俗共赏的语言特点
（一）古典文学气息与现代小说技巧的结合
张爱玲的成长经历很特别：她出身于阀阅门第，父母皆为名门之后。在父亲的严格管教下，她从小熟读中国旧诗古文，深受中国传统文化的熏陶，而留洋归来的母亲又引她走入西洋艺术、文学的世界，使她同时具备了深厚的西洋文化知识。
张爱玲的小说浸润着中国古典文化的特色，具有传统章回小说的特点、古代诗词的语言风格。夏志清在《中国现代小说史》中如是写道：“她的文章里就有不少旧小说的痕迹，例如她喜欢用‘道字代替‘说字。她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和对中国人脾气的摸透……人物都是地地道道的中国人。”在《倾城之恋》中，张爱玲运用了极多中国化的元素和表述，如“山阴的烟是白的，山阳的是黑烟。”山南水北谓之阳，山北水南谓之阴，这是中国古文的用法。在文中尤其以对白公馆的环境描写和对女主人公白流苏的刻画最为突出。
此外，张爱玲还在小说中融入了大量中国诗词和****语，如反复出现的《诗经》中的“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”“初嫁从亲，再嫁由身”等等，这些语句，都使文章具备了古色古香的中国情调。
但是，在情节设计、人物描摹上，张爱玲又精妙地运用了西方现代小说的写作技巧。张爱玲受弗洛伊德的影响，工于对人物心理的细腻描写，将意识流①手法融入小说中，把小人物的情感纠葛和悲喜变化融入时代洪流之中，从而观照他们内心世界的波澜起伏。例如在临近结尾时流苏与柳原共眠的夜晚有一段这样的描写：
“三条骈行的灰色的龙，一直线地往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾……后来，索性连苍龙也没有了，只是一条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。”“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里……”这一段是流苏在半梦半醒的迷蒙状态中诞生的凌乱无序、恍惚迷离的梦呓：她人在巴丙顿道的家中安卧，却幻想自己在浅水湾附近的灰墙下与柳原迎面相遇;狂风化作不可能在现实中存在的蟠龙，盘踞墙头……整段话语呈现出动态、非理性和无逻辑性的特点。张爱玲以寥寥数语，构建了一个交错凌乱的时空，将现实与过往的各种离奇复杂的印象、感觉、回忆和欲望混为一体，使读者深入人物内心，也产生了错乱真实之感。这种超前独特的意识流手法，在同时期其他小说家的作品中是罕见的。
（二）兼具世俗化与诗意化的语言
“世俗”与“诗意”看似是两个对立的词语，却在张爱玲的小说中达成了一种内在的和谐。“中国旧诗里所抒写的情感虽然精致，申曲里所表现的人生虽然恶俗，但对于作家而言，他们是同样有其效用的。张爱玲雅俗兼赏，因此她的小说里所表现的感性，内容也更为丰富。”
在《倾城之恋》里，语言的世俗化集中表现于人物对白的通俗浅白，人物的语言多以短句出现，夹杂大量中国人日常生活的表达，口语化的对话被灵巧地穿插在华丽精美的文章中，既保持了全文整体的书香韵味，又平实易懂。比如，“四奶奶咯咯笑道：‘害臊呢！我说，七妹，赶明儿你有了婆家，凡事可得小心一点，别那么由着性儿闹！
”“四奶奶又向那边喃喃骂道：‘猪油蒙了心……他会要你这败柳残花？”“害臊”“赶明儿”“猪油蒙心”“败柳残花”都是非常地道的表达，淋漓尽致地勾勒出市井生活的气息。
但是，如果仅仅在世俗化上将语言练就得炉火纯青，张爱玲的小说也不会独树一帜，赢得广誉，其语言呈现出来的另一特色在于诗意化——具有诗的韵味、诗的意趣、诗的风格。我们同样可以在《倾城之恋》中找出明显的例子：“一汽车一汽车载满了花，风里吹落了凌乱的笑声。”“那整个房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那澎湃的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。”“叶