文档介绍：?眩晕?观后感
?眩晕?观后感，这部电影在1958年上映，经典之作，下面是带来的?眩晕?观后感，欢送阅读!
?眩晕?观后感【1】
我始终把?眩晕?看做是岛田庄司对于自己梦想能力的一次挑战，即以梦想的诡计为根底，将一切能够想象到的不可思议的元素用复杂的逻辑拼凑成一部意义非凡的作品。
所谓意义非凡在岛田庄司看来应该是符合他?本格mystery论?原理的集大成之作(“谜团的梦想性〞与“精致的论理性〞的完美结合)，但是从我通读后的感受来看，这次挑战很难说是成功的尝试。
小说以手记的形式开篇，详细记录着三崎陶太在“核爆后的世界末日〞里的惊人经历。
令人目眩的手记里充满着大量梦想性的文字，诸如枯萎的太阳、消失的铁塔、龟裂的大地、恐怖的原始生物、莫名其妙的数字语言、兽首人身的人类以及最匪夷所思的“模仿?占星术***魔法?，利用小说里的咒文，将公寓内遇害的一男一女两具尸体肢解重组，并最终使其复活的上女下男的双性人。〞御手洗洁在阅读后对著作者荒唐不经的手记提出了自己的看法，并较有兴趣的展开了破解手记谜团的挑战。
其实以手记来陈述案件的方式在日本的推理小说中并不罕见，通常作者的目的都是为了对读者产生某种先入为主的错误印象，通过侦探人物对手记体矛盾之处的疑心而展开实际调查。
如此做的好处在于，作者可以利用手记这种虚拟的表达模式，天马行空的对案件本身进行渲染，同时通过著作者的独特视角引导读者不自觉的进入误区。
不仅吸引读者眼球，也能成为小说中核心诡计的组成局部。
不过，也正是由于非客观的谜团描述，会导致读者从一开始就对谜团产生不信任感，因此小说的逻辑便会成为判断谜团与解答是否一致合理的重要因素，这对作者而言是不小的挑战。
但是，岛田庄司的目的并不在此，他之所以要以炫目的手记开篇完全是出于他构建“梦想〞与“写实〞之间的“落差之美〞强烈意识，这在小说结尾处有着明显的暗示，尽管在我看来此种落差并未起到应有的效果，不过这种下意识的创作目的与岛田庄司对于自身本格小说理论的实践态度是值得我们敬佩和学****的。
小说中最为精彩的局部当属御手洗洁在读完手记后的推理局部，御手洗洁对如此偏离事实的怪诞文字有着自己独特的见解。
他不断列举手记中重要的线索，一次次地证明自己的观点。
虽然在我看来，御手洗洁的解释在某些地方显得些许牵强，但这也丝毫不影响读者继续往下阅读的兴趣。
对于御手洗洁对于手记的看法可以当做是揭示凶手的推理过程，这里不免有一个疑问，即把局部重要的真相安排在小说前半局部究竟是何目的?因为根据我们的阅读经验，本格推理小说的重要推理局部通常都是在侦探充分调查之后得出的结论，而且它们不约而同的会被作者安排在小说的结尾之处。
在此，我对这个问题试作如下分析:其一，将大量推理局部提前对小说结构会带来一定的冲击，作者在小说后半局部如何合理的让调查结果验证侦探在前文的推理会成为吸引读者继续阅读的重要理由;其二，仅仅道出“凶手是谁〞并非完全道出真相，
那么如此一来读者的更多疑问会放在梦想性谜团的合理解释上来，这与岛田庄司的创作目的充满协作感;其三，毋庸置疑，岛田庄司在小说的结尾处一定安排了更为巧妙的颠覆性设计，不然他如何放弃完整的推理结构呢?;其四，弊病在于，局部重要推理的提前会引起读者的强烈重视，和前文所