文档介绍：洞箫简称作箫, 是最常见的民族乐器, 多用紫竹制作, 亦可用白竹制作。。 1 洞箫的音域、音色和音准洞箫的音域管乐器音域的宽窄, 除了决定于制作工艺是否优良, 吹奏技巧是否得当,以及指法组合是否恰当等因素而外,还同管乐器的量度有关。量度是物理学名词, 是指管乐器吹奏一端的内径同管长的比值。量度对管乐器的声学性质( 音色和音域) 有着重大影响。例如五度超吹乐器的单簧管【1】,若不借助高音孔就无法吹出比基音高十二度的第二泛音, 就没有现今宽广的音域; 中国的管子同样是五度超吹乐器, 却毋须借助高音孔就能轻松地奏出第二泛音来。单簧管与中国管子音乐声学性质上的这一差别,乃是由量度决定的。原来就五度超吹乐器来说, 量度越大, 超吹音就越容易被激发; 量度小, 超吹音则不容易被激发。可在箫笛一类八度超吹的管乐器上,量度对它们声学性质的影响, 就恰恰同五度超吹乐器相反: 量度越小, 超吹音越容易被激发。人们根据常识就可以知道,管乐器的管子越长音越低,管径越大音也越低。因此, 低音管乐器的内径大、管子长; 高音管乐器的管径小、管子也就短。但是管径的粗细、管子的长短都是有限度的。笔者曾对箫、笛一类的管乐器作过实验分析: 当箫、笛的管子长到一定限度时, 基音就无法吹出, 所吹出的也只能是第一泛音。对于洞箫的管长笔者所作的测算是:管长超出管内径的 50 倍(即量度小于 ) 时, 吹出的便是高八度的第一泛音; 若将末端掩没( 此时箫管已成了五度超吹乐器),当管长超出管内径的 25 倍(即量度小于 ) 时, 吹出的便是第二泛音。再以簧哨乐器来说, 作为五度超吹乐器的单簧管,由于管径小、管子长,以至于量度小,除基音外, 第二泛音的奏出必须借助高音孔,而同样是五度超吹乐器的中国乐器管子, 由于量度大,毋须借助高音孔也能方便地吹出第二泛音。“量度”对管乐器声学性质的影响,是一个至今未曾引起人们充分注意的问题。量度的正确运用,对箫、笛音域的增扩和音色的选择, 有着很大的意义。例如洞箫(筒音为 d1 )的内径一般在厘米, 有效管长约 52 厘米,其量度约为 ,而琴箫内径一般为厘米, 有效管长约为 60 厘米, 其量度约为。为此, 琴箫的高音比洞箫还要容易被激发,音域也就比洞箫略宽。洞箫为次中音乐器, 音区比曲笛低纯四度, 音域与笛子相似。洞箫的常用音域为 d1~e3 ;若演奏得当,音域则可扩为 d1~g3 或更宽。洞箫的音色洞箫的音色同笛子相比, 显得格外的恬静、秀雅, 但音量小、发音不及笛子敏锐,便成了洞箫的弱点。洞箫的音色同管径和吹奏方法密切相关,除此之外,制作方法是否得当也同样重要。洞箫同所有的乐器一样, 音色具有大音色与小音色的区分。如小提琴,名琴同一般的琴所奏出的虽然都是小提琴的音色, 但它们之间的音质却有天渊之别。制作精当的箫、笛, 由于发音敏锐, 演奏起来省力, 其音色、音量的控制亦十分方便, 使演奏者能随心所欲。音色能否随意变化和音量能否自由控制,是箫、笛制作优劣的重要标准之一。吹口开挖得当与否是制作的关键所在。以上所述为做工粗细对音色的影响,而就演奏方法正确与否对音色的影响应至关重要。卫仲乐先生曾经说过, 洞箫应该力求“高音似笛, 低音似钟”,当然, “高音似笛”却不是笛。要达到这一要求,其要领在于口形的正确掌握: 口缝要圆, 口腔要适当打开, 以利于共鸣。笔者曾经做过试验,用人工吹口吹奏箫、笛,发现其制作材料无论是优、劣; 制作工艺的精、粗, 其音色同样空洞、单调, 很难辨别各自的优劣。受此启发, 笔者曾有意识地对口形、口腔状态与箫、笛的音色之间的关系作了比较仔细地研究,发现同一支洞箫至少可以吹奏出三、四种有明显差异的音色; 管径大, 音色的可塑性就大。这都取决于口腔打开的程度。一般地说,口腔的打开程度,视管径的粗细和吹孔的大小而定:管径小、吹口小, 口缝要小, 口腔也就小; 若管径大、吹口深宽, 口缝要适当放大,口腔也要大。口腔的适当打开,不仅能避免吹奏出的音色干瘪, 以保证发音坚实, 同时还极有利于洞箫音色的变换和音量的随意控制。这恐怕是很多年轻洞箫演奏者所没有注意的。洞箫的音量尽管柔弱, 其音量和音色还是有一定可塑性的--当然其音量的大小变化和音色的变换, 要远比笛子困难得多。这音量的控制和音色的变化, 全凭口缝和口腔的大小变换来控制。这是需要认真体味的。洞箫演奏上与笛子发音上的最大差别就是, 洞箫发音的初始, 不能用舌尖抵于门齿上, 因此没有明显的音头。为此, 发音之初就得保证口风的准确方向和适当的力度, 否则其音色就必然欠柔和。这是初学洞箫的一大难点。洞箫的音准洞箫和笛子一样, 谈及音准, 人们总认为是制作上的问题。实际上箫、笛的音准,