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样板戏的时代感
作者：丁丽润
来源：《文艺生活 中旬刊》2018年第04期
摘要：本文对于样板戏的经典大加赞赏，对于老艺术家的创作精神颇为感叹。在文革时期
艺术贫瘠的时代背景下，样板戏的产生是对戏曲艺术的肯定。八大样板戏的成功创造，聚集了 众多艺术家的心血，也是当下的艺术成就可望而不可及的。即使是当初如此辉煌的成就，可伴 随着时代的变迁，大众生活翻天覆地的改变，人们对于艺术的要求更多的是喜欢轻松、愉悦的 形式。样板戏不再被现如今的年轻人熟知。
关键词：样板戏；政治；精神
中图分类号： 文献标识码： A 文章编号： 1005-5312（ 2018）11-0165-Ol
在现当代的文艺思潮中，文化大革命这十年的艺术特点是较为突出的，出现了八出样板 戏。如《红灯记》、《杜鹃山》、《沙家浜》、《智取威虎山》等。不得不说，这几出戏聚集 了当时最优秀的演员、导演、编剧、作曲，更有大批的艺术家参与创作。从专业角度讲，样板 戏突破了传统老戏的禁锢，为京剧开辟一条发展的新道路。以当时文化大革命时代背景，样板 戏作为为政治服务的艺术作品，堪称完美。也许在当下来讲，一切为政治服务的艺术都不再纯 粹，但在那个时代，样板戏成功了。不知是当时那个文化艺术很贫瘠的时代成就了样板戏，还 是样板戏的本身在当下的社会也是同样受到热捧呢？这很值得我们深思。
样板戏所营造的大都是革命人的光辉伟大形象，劳苦大众的奋力反抗，无产阶级的团结一 致。这些鲜明的主题都非常契合当时的时代背景。在文化大革命时期阶级分化十分明朗，为了 宣扬正面人物，突出英雄形象，江青还就此总结出了 “三突出的理论 ”——在所有人物中突出正 面人物，在所有正面人物中突出英雄人物，在所有英雄人物中突出主要英雄人物。在大肆的宣 传作用和政治话语权的权威下，那个