文档介绍：小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
小楷字形孤立，虽不相连属，但也要讲究行气，小楷的行气主要是通过笔势和体势两大方法来完成的。狭义的笔势，实际上就是研究每个字中点画与点画之间内在联系的方法，在楷书中主要的贯势方法是度法，所谓度法，即《玉燕楼书法》中所说的：“一画方竞，即从空际飞度二画，勿使
笔势停住， 所谓形现于末画之先， 神流于既画之后也。”意思是说当一画写好后，回锋收笔时，笔锋在离纸面极低的空中
作一快速的联系动作，使其锋势与下一笔发笔逆入时的锋势相呼应，这种隔笔取势，空际用笔的方法，虽盘纡于虚，不见运行轨迹，却有因势利导，暗渡陈仓之妙，度法关键处在一个逆字，发笔时要逆，则笔有来历，行笔时要逆，则笔中
有物，收笔时要逆， 则笔有回顾， 逆则前呼后应， 左顾右盼，上下连属，虽笔断而意连，实形离而势贯，小楷收笔时，除
出锋之笔外，都藏锋作收势，此时最关紧要，凡势欲向下，当作意于上，凡势欲向右，当作意于左，使其势从画中贯，从大处从容来，向大外从容去，虽藏锋遏势，却气足神完，试观王羲之的小楷，锋藏画中，力出字外，暗中贯势，最足耐人寻味。
书写小楷，在收笔时偶然因笔势的往来，从不经意处带出一缕墨痕，使其与下一笔的锋势遥相呼应，这种笔法在书法术语中又称之谓牵丝，在楷书中运用得好，可以增添笔意的流动感，但必须注意，小楷笔意贵在势从内出，以不露痕迹为上，故牵丝偶一为之尚可，绝不可多用，多用则意不持重。
书写小楷，在收笔时偶而折锋回笔，露出锋芒使其与下一笔的发笔相顾盼，这种笔法谓之折锋，小楷发笔时，
则于笔势的往来， 逆入时偶然露出一个芒角， 此谓之搭锋，，这是一种很微妙的用笔方法， 张即之，米芾的小楷最善此法，折搭得好，则字有精神。
书写小楷，又要精于使转，转有二法，一在字内，即转折之转，二在字外，即使罚下场转之转。所谓使转，即用腕法于空中作势，联络点画，使其笔意相贯，故作小楷，关键处笔势要圆，腕法要活，这是一种无形的使转，试观威字，点画之间，盘纡于虚，虽无迹可寻，但笔意连属，神气相贯，一枝笔在手腕中处处兜得转，这种笔法在书法术语中又称之谓卷法。蒋和《书法正宗》中说：“卷者，笔笔相生，意思连属，势如卷出，盖力到笔到，旋转如打圆圈也，知卷则字无不一气贯注。”初学者练****此法，可从草书中探消息，草书以使转为形质，盘纡于实，有迹可寻，此法运用纯熟，方知卷法之妙。
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
宋倪思《评书》中说：“楷法贵于端重，又要飘逸，
故难二全。 ”字要写得飘逸，只有平日于窗下将度、 卷二法熟
练地掌握， 则笔势自生， 笔势既生， 则作楷之时， 腕不停笔，
笔不离纸，导之则泉注，顿之则山安，有不可阻遏之势。
在书写小楷时，还有一种趣长笔短的取势方法，即应开者多合，应伸者多缩，应长者多短，留不尽之情，敛有余之态，这种笔法，在书法术语中又称之谓留法，能留得住笔，不尽展其势，而采用敛蓄的方法，则势愈敛愈足，气愈蓄愈厚，往往可以产生奇特的效果。钟繇、颜真卿、黄道周最善此法，宋曹《书法约言》中说：“鲁公所谓趣长笔短，常
使意势有余，字外之奇言不能尽。 ”这种小楷的取势方法， 能给人以一种蕴藉、朴茂、含蓄的艺术感受。
其实楷书与草书， 虽然其形大相径庭， 但其锋势却一脉相承，楷书盘纡于虚，草书盘纡于实，真书静中寓动，血脉贯通，
放之便是行草，行草动中寓静，动必有法，整之便是真楷，故学书者当一以贯之。
书写小楷要取势的第二种方法即是体势，所谓体势，是研究结体姿态上的变化而产生的笔势，也是行气的重要组成部分。
书写小楷，结字最忌平直相似，大小一等。势在结体中的变化有向势，背势，开势，合势，平势，斜势，奇势等，王羲之的小楷“状若断而还连，势如斜而反正”，故体势洞达，字
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
小楷贯势的具体方法
姿生动，极无板滞之状。
小楷要富有行气，关键在每个字的最后一笔，因此字之结束意味着下一个字的开始，是承上启下的转捩之处。真则字终而意不终，意不终者，即指态有余势之谓，故善取势者，往往争此一笔，或藏锋遏势，或露锋出势，使其落和结字，上下相覆，下发承上，递相映带，则行气自生。
以欹侧取势，是研究楷书行气的重要方法。倪苏门
《书法论》中谓：“侧笔取势，晋人不传之秘， 盖侧