文档介绍：是枝裕和:不甘当小津接班人从题材到影像风格, 是枝裕和每每让人想起小津安二郎。但对于“小津接班人”的说法,是枝裕和总是矢口否认。《晚春》( 1949 )里,女儿出嫁,父亲削苹果,突然停住――抬头削苹果, 低头思丫头! 父女情深表达得如此真挚、细腻, 放眼世界, 唯有小津。除却这些细节上的火花, 小津的作品美得太空洞, 人物太扁平。很可能是这一点, 让是枝裕和的风格更倾向于表现复杂人性的成濑巳喜男(代表作《放浪记》《女人步上楼梯时》), 用他的话来说:“成濑对人性的认知更为黑暗。”佛教“诸行无常”的观念对日本文化影响很大。正因为深刻认识到生命有如樱花般凄美、短暂,日本人才会拼命工作、向死而生,以成濑巳喜男、深作欣二为代表的影视作品充满昂扬向上的奋斗精神。是枝裕和起点很高,处女作《幻之光》( 1995 )以镜头呈现生命之绚烂、死亡之静美, 自然、深情, 令人击节――生命无常, 女主背负奶奶独自离家出走、自戕的童年阴影; 好不容易有了温馨、可爱的小家庭, 丈夫又毫无征兆、理由地***。排解这一切,成了女主无法绕开的人生难题。《步履不停》( 2008 )里,丧子之痛在平凡岁月中延伸,然而,回忆中还有催人奋进的青春舞曲。而《如父如子》( 2013 )华美、精致,本土大卖 32 亿日元;新作《海街日记》美轮美奂,樱花大道、和服、烟花之夜,人情、人性、人体,都和古都镰仓一样美不胜收。人生不如意,十之八九。是枝裕和的超越表现在,除了美的外在,绝不回避生命中的苦痛: 不负责任的父亲抛家弃女, 与情人出走, 母亲干脆把三个女儿留给外婆照顾。父亲去世后, 三姊妹将同父异母的妹妹接到镰仓,又一出温馨的家庭戏。影片的构图、光线运用达到很高的水平, 相伴而行或山间小道上的镜头看似平淡, 其实都经过精心调度, 务必呈现人物最美的瞬间, 整个画面也务求精致、精美。吃饭的镜头很多, 但绝非简单的重复, 优雅地享用精美的食物,几乎成了日本治愈系电影的规定动作。大姐先是厌恶父亲:“即便他曾经很亲切、很和蔼,说到底也不过是个恶劣的父亲罢了。”后来改口:“他虽然不是个好父亲, 但也许是个好人也说不定呢。”看到这里你就明白, 导演喜爱成濑巳喜男也只是叶公好龙。蜻蜓点水地触及人性黑暗,莫名其妙地轻松化解、抚平人物内心的巨创, 对小津的超越何其有限,必然滋生更多的不满。是枝裕和觉得广濑铃扮演的