文档介绍：关于中国油画艺术
第一页，本课件共有22页
背景一：明朝末期，意大利传教士带来油画作品和技术。清朝末期宫廷内有专职的“西洋画家”。
清
佚名　
贵妇肖像
　油画玻璃
第二页，本课件共有22页
郎世宁（1688—1766意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
乾隆皇帝戎装大阅图
百骏图
花鸟册
慧贤皇贵妃像
第三页，本课件共有22页
背景二：
20世纪初留学归来的青年美术家们推动了油画在中国画坛的迅速发展——刘海粟、徐悲鸿、林风眠
⑴ 刘海粟与“上海美术专科学校” 、首创男女同校、
“模特儿风波”
⑵ 林风眠与“国立艺术专科学校”
⑶ 徐悲鸿与“中央大学艺术系”
刘海粟作品
北京前门（油画）
黄山立雪台晚翠（中国画）
第四页，本课件共有22页
田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能***，威武不能屈"的"高节"，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。
田横五百士正是有感于田横等人"富贵不能***，威武不能屈"的"高节"，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。
田横五百士徐悲鸿
正是有感于田横等人“富贵不能***，威武不能屈”的 “高节”，画家着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。这幅巨大的历史画渗透着一种悲壮气概，撼人心魄。
第五页，本课件共有22页
《徯我后》徐悲鸿 1931至1933年
取材于《书经》，描写的是夏桀暴虐，商汤带兵去讨伐暴君，受苦的老百姓盼望大军来解救他们，纷纷地说：“ 徯我后，后来其苏。”（意思是说：等待我们贤明的领导人，他来了，我们就得救了。）
第六页，本课件共有22页
潘玉良作品
第七页，本课件共有22页
开国大典
1952年
董希文
第八页，本课件共有22页
开国大典 1952年董希文
第一排领导人全是国家副主席，从左至右依次是：朱德、刘少奇、宋庆龄、李济深、张澜、高岗。由于历史的原因，曾经被更改过三次，第一次是，1954年，修改时涂掉了高岗的形象；第二次是1972年，涂改掉了刘少奇的形象；第三次是1979年，党的十一届三中全会后，得以恢复原貌。
第九页，本课件共有22页
1941年，日本鬼子向河北易县狼牙山地区进行扫荡时，五位英雄，为掩护群众和主力撤退，毅然决然地把敌人引上了狼牙山棋盘陀峰顶绝路，最后纵身跳下了万丈悬崖，用生命和鲜血谱写出一首气吞山河的壮丽诗篇。
狼牙山五壮士
1958年詹建俊
第十页，本课件共有22页