文档介绍：八大山人花鸟画的绘画艺术
摘要：八大山人是明末清初时期的一名画家，又名朱耷，别名传綮、雪个、个山等。根据黄安平?个山小像?中八大山人的屡次题跋可知，朱耷是明太祖朱元璋第十六子朱槿的第九代后裔，还是戈阳王孙。他的一生可以说是起起落落，在经历过改朝换代的震荡之后，决心遁入佛门，静心养神。在画坛中，八大山人颇具盛名，特别是他的山水、花鸟以及书法艺术，对后世产生了巨大的影响。本文首先阐述了八大山人花鸟画的艺术风格，其次分析了其影响因素，希望能对我国的艺术创作有所启发。
关键词：八大山人;花鸟画;艺术风格;影响因素
八大山人的绘画风格经历过三个时期，分别成为萌芽期、突破期和成熟稳固期，这主要是他的个人生平经历决定的。在潜心修佛期间，朱耷的绘画风格正处于萌芽期;还俗之后，朱耷云游各地，在这种情况下到达了突破期;经历了许多生活磨炼之后，朱耷的艺术进入了成熟稳固期，这个时期他的艺术水平登峰造极，创造了很多非凡的作品，对推动我国花鸟画艺术开展起到了不可磨灭的作用。
1八大山人花鸟画的艺术风格

布局是中国画中很重要的一局部，它能够将作者的心境、主题和技术淋漓尽致地表现出来。布局在妙不在多，八大山人的花鸟画便是如此，画中一笔一画都是有着丰富含义的，绝不多一笔，也绝不少一笔，恰到好处才是最高境界。他的花鸟画十分简约含蓄，比方他画中的鸟，头微微低下，尾巴翘起，目露凶光，在形象和细节上都非常凝练精巧，正是这种风格让他的布局更具冲击力，寥寥数笔就将八哥的憨态充分地表现了出来。

虚实相生是画中应用的重要手段，一个画手只有将该绘画艺术掌握在心才能称得上是真正的艺术大家。花鸟画中的虚与实、疏与密都是讲究物相排布的，在一张画中，虚的空白较多，密的地方空白较少，这样的布局将无限的漫思空间留给了观众，有着意境深远的良好气氛。在八大山人的花鸟画中充分运用了这种巧思，大多数画作都将虚实有机结合在了一起。比方其作品?瓜月图?中，画面空白的地方很多，唯有瓜是真实的，月亮仅仅以一个圆圈代替，大片的留白和浓重的瓜果比照鲜明，干湿笔墨十分讲究，瓜和月的刻画营造出虚实相生、阴阳结合的意境，给人广阔而缥缈的视觉体验。

八大山人的花鸟画将“极〞这个字表现得极为明显，从他的画中可以清晰地感受到极多、极少、极大、极小、极高、极低等相差甚远的概念。中国画更加注重写意和水墨，对于写实和着色并不在意，八大山人将这个特点归纳得非常准确。在他的画中，写实的物体不多，大都运用一两笔墨色将一种物体形象传神地表达出来。在他笔下的鸟类不会呈现多么丰富的羽毛、多么精致的喙，白眼视人的鸟更是八大山人独有的创作，通过“微观〞的手段来创作，抓住最具特色的点将其充分地表现出来。这个风格是他经历了周遭事物变化后产生的一种创造力，极化是符合客观规律的。

如前文所述，八大山人擅用虚实结合和“极化〞运用，这就使他的花鸟画呈现出了与他人不同的艺术
风格——空灵冷逸。在他的花鸟画中，绝不会出现填充紧实、刻画写实的形象，其在表现一种常见的物体时，往往会参加自身的想象力和创造力，看似相似，实那么大有不同。他将气势磅礴作为画的首位，将自己的意识埋于画中，画作和情感结合交融，从而表达出了空灵冷逸的绘画特点，得到了灵魂和精神上的释放。
2影响八大山人花鸟画风格的因素