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纪录片创作之电影眼睛
在20世纪初，第二次工业革命兴起加速现代化城市出现，新的交通工具变革激发艺术家对速度和时间的新概念，世界急剧变化使得艺术界出现两种截然不同的态度，一批人想要挽留住逝去的一切，一些人那么为世界寻找新新的表达方式，弗拉哈迪拒绝工业文明，在遥远的地方寻找乌托邦，而狄加•维尔托夫Dziga Vertov (1896-1954)那么讴歌工业文明，倡导在社会现实中去重构世界。
狄加•维尔托夫的奉献
一，拓展电影纪实观念。
电影可以从被动的复制现实到积极主动的建构现实。维尔托夫最早有意识地对现实进展重构，运用电影剪辑的手法，使得纪录电影从对现实的盲从到对现实的创造性处理。
二，独特的纪录电影制作方式。
主"毫无意识的抓拍〞，是"直接电影摄影〞的先声，当时人们不相信不通过演员的表演也能制作出好电影，就连弗拉哈迪也是请人搬演，维尔托夫坚决弃用演员，将摄影机对准现实世界的人们，他相信不用演员也能拍出出色的影片。他用实际行动向世人宣告完全依靠表演的时代完毕了。
三，在主客观之间打造一种平衡。
将拍摄的客观和剪辑的主观同置一处，用最客观的影像表达着最主观的主题。
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维尔托夫的生平
狄加•维尔托夫Dziga Vertov (1896-1954)出生于白斯托克一个犹太知识分子家庭。他的父亲是图书馆馆员，同时经营着一家书店。得天独厚的环境使维尔托夫从小就喜爱阅读，不到八岁他已经读了许多书，还自己动手写诗和科幻小说。他天性桀骜，在学校一旦学****指定的某个课程，维尔托夫就非得跳过指定的局部，他说当他强迫自己阅读指定的局部时，就理解不了任何一个字。长大后维尔托夫进入白斯托克音乐学校学****音乐，但由于德国军队入侵，他不得不中断了学业，与父母一起逃离故土，安家于莫斯科。吉加•维尔托夫原名杰尼斯•阿尔卡基耶维奇•考夫曼。曾就读于心理神经学学院和莫斯科大学，十月革命后在莫斯科电影委员会新闻电影处任职，领导前线电影摄影组。他最初拍摄的记录片都是反映国战争题材的。之后，维尔托夫开场探索新的摄影和蒙太奇的手法，组织新的拍摄素材容。1922至1924年维尔托夫主编电影杂志片"电影真理报"，由此成为联电影的领军人物，像以后的爱森斯坦等联艺术大师都曾是他的追随者。
虽然对于维埃政权充满极大热情，但是维尔托夫坚守的并不是一个实实在在的政权，他努力的在政治和艺术之间寻找着平衡点，用艺术来表达他的政治乌托邦理想：一个和谐共处的现代化共产社会。
1924年，他创作出第一步电影纪录作品"电影眼睛"。倡导大家去合作社买牛肉而不要去私人摊位。当时联推醒新经济政策，私人资本本允许进入社会主义建立中，但维尔托夫没有对此宣传，依然保持自己的理想，后来斯大林掌权，新经济政策被社会主义五年方案取代，私人资本逐渐收为国有，这个正与维尔托夫的政治理想吻合，这一时期，他的"电影眼睛〞理论日益成熟，1929年，制作"带摄影机的人"，总结电影眼睛理论，然而对于传统新闻片和剧情片的攻击让他树敌太多，处境困难，被视为"形式主义〞，1934年，为纪念列宁逝世十周年，维尔托夫创作"关于列宁的三支歌"，在片中未大肆宣扬斯大林，触怒当局，最终他被剥夺创作电影的时机，成为