文档介绍：辽宁师范大学
硕士学位论文
试论元明戏曲对明末清初才子佳人小说文体的渗透
姓名:张晓曦
申请学位级别:硕士
专业:中国古代文学
指导教师:梁归智
20070510
捅姜内容摘要:“文体”这一概念是对不同文种以及与其适应的不同语言体式的强制性的界定和划分。它的原则性与规范性使不同体例的审美规格和审美特征在一定历史时期内呈现出稳固性的风貌。但是随着社会与时代等客观环境的变迁,文体也会顺应内在生长的欲求作出适当地调动,在不违背宏观宗旨的前提下,放任微观部分的灵活权变。某一文体在自身审美规范扩充完善的过程中,会不自觉地接纳其他文体审美因素的影响和介入,于是发生多种文体从文艺理论到实践全面交叉渗透的文学景观。戏曲与小说作为两种各成体系的文体概念,其审美范畴与内蕴截然不同,但其间的疆土国界并非泾渭分明,甚至常常跨线越位。中国古典戏曲小说在文体流动性质的作用下,有着牵扯不清的依附与瓜葛。看似自立门户,实则互通往来。而中国古典文学体裁的同源性,文体辨析的含混性,特别是正统视角对处于边缘地位的通俗文学的压抑排斥,致使戏曲小说长期缺乏强大的理论支撑,造成戏曲与小说文体系统壁垒的柔软度与巨大弹性,故此中国古典戏曲与小说间的文体渗透较之西方更为显著、复杂和深化,并拥有更为深厚渊远的传统根源和文化底蕴,形成独具民族特色的方式与规律。对于这种特殊的文体学现象,一批优秀学者也曾有所侧目留意,但只是偶尔提及,零星琐碎,且多着眼于名著与戏文的关联,二、三流小说及其流派则鲜有关注。本文拟把研究视点聚焦于明末清初的才子佳人小说,从其与元明戏曲的关系中透析窥视中国古典小说与戏曲文体盘根错节、由表及里的血缘纽带。以主体精神模式、情节行进方式、结构线索布局、喜剧艺术四个方面为主要切入点,来深入阐释和发掘元明戏曲对明末清初才子佳人小说多角度、多关键词:元明戏曲:才子佳人小说:文体:渗透层次、多视点、多元化的感染和渗透,以及其文学规律和社会历史因素。
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苏魄蛾裂廊瞄指导教师签名:汝。召帮期:糯畆·』期:讯畆、净学位论文独创性声明学位论文版权的使用授权书学位论文作者签智试论元明戏曲对明末清初才子佳人小说文体的渗透本人承诺:所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外,不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究成果,其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助,均已在论文中做了明确的声明并表示谢意。学位论文作者签名本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定,及学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘,允许论文被查阅和借阅。本文授权辽宁师范大学,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库并进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后使用本授权书。日
引言:流动性与民族特色——中国古典戏曲与小说文体交叉渗透概说“文体”一词问世的发生动机在于它的原则性与规范性。它操作定律化的机制,浇铸出各类语言体式互异的存在形态。这种强制的区划界定使不同体例的审美规格和审美特征在一定历史时期内呈现出稳固性的风貌。但文体若愚遵一成不变的守则直线前进,必然堕入陈腐僵化的形而上的牢坑,面临衰竭枯死的噩运。随着历史时代等客观环境的变迁,文体必须顺应内在生长的欲求作出适当的调动,文体的发展动力与生命活力在于它的流动性。在不违背宏观宗旨的前提下,放任微观部分的灵活权变所谓“定体则无,大体则有”D骋晃奶在自身审美规范扩充完善的过程中,会不自觉地接纳其他文体审美因素的影响和介入。于是发生多种文体从文艺理论到实践全面交叉渗透的文学景观。戏曲与小说作为两种各成体系的文体概念,其审美范畴与内蕴截然不同,但其间的疆土国界并非泾渭分明,甚至常常跨线越位。游入文体内部的外来因子不仅不会弱化文体个性,反而与新集团中其他元素融洽配合,进一步丰富增强原有特质。别林斯基在谈到抒情、叙事、戏剧三类作品时,曾说:“虽然所有这三类诗歌,都是作为独立的因素,彼此分离的存在着,可是,当出现在个别的杂在一起而出现,因此,有的按形式看来是叙事作品,却具有戏剧的性质,反之亦然。当戏剧因素渗入叙事作品里的时候,叙事作品不但丝毫不丧失其优点,并且因此而大有裨益。”中国古典戏曲小说在文体流动性质的作用下,有着牵扯不清的依附与瓜葛。看似自立门户,实则互通往来。而中国古典文学体裁的同源性,文体辨析的含混性,特别是正统视角对处于边缘地位的通俗文学的压抑排斥,致使戏曲小说长期缺乏强大的理论支撑,造成戏曲与小说文体系统壁垒的柔软度与巨大弹性,故此中国古典戏曲与小说间的文体渗透较之西方更为显著、复杂和深化,并拥有更为深厚渊