文档介绍：讶誊芒湃击丈李硕士学位论文刘恒电影文学创作的“三级跳”单位代码邓文婧指导教师姓名:研究方向:申请学位级别:唐文斌教授分类号密级专业名称:中国现当代文学当代影视文化硕士二七年五月
要摘些创作规律;并直面编剧的生存现状,为编剧币名。电影是从剧本丌始的,在中刘恒向我们展现了一个小说与电影结盟的成功范例,为电影文学的创作提供了一些较为成功的经验。但是人们却未给予两栖作家充分的重视和肯定。迄今为止,关于刘恒的研究还是侧重于小说领域,研究刘恒影视创作的文章寥寥无几。刘恒将改编自己的小说比喻为“给自己的孩子喂奶”,而将改编别人的小说比作“给别人的孩子喂奶”,至于原创剧本与改编剧本的区别,刘恒则认为:“电影改编是炒鸡蛋,原创则是冉接下蛋,难一些,却更过瘾了。”本文即是根据上述比喻,将刘恒的影视创作道路划分为三个阶段:改编自己的作品、改编别人的作品和走向原创。文章回顾了刘恒在影视创作领域的成长之路,并分析了其艺术特色,即:立体多重的意蕴结构、潜入小人物的心灵虫、人性视阈中的女性关怀、多样化的美学追求。笔者试图在对刘恒的电影文学创作进行研究的同时,努力探求电影编剧的一国影视剧发展迅猛的今天,只有重视剧本和编剧,才能促进影视艺术的健康发展。关键词:刘恒、电影、编剧、改编
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学生犁所提交的学位论文《刘恒电影文学创作的“三级跳”》,即之啼鹉陏月占日学位论文原创性声明学位论文原创性确认书用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过自百研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中标明。写过的研究成果。本人所提交的学位论文《刘恒电影文学创作的“三级跳”》,是在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引本声明的法律后果由本人承担。论文作者┟:是在本人的指导下,由其独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,该论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰
刘恒电影文学创作的“三级跳”引言:两栖作家刘恒年月日法国卢米埃尔兄弟在巴黎“大咖啡馆”的地下室公开售票统文学陷入困境,又为文学提供了全新的、充满无限生机的生存空间,从此人类进入了一个各种艺术形式相互融合与重组的时代,一个艺术交往与对话的时代。刘恒就是处在这样一个电影和文学二元互动时代的两栖作家。他的本名刘冠影剧本《菊豆》、《秋菊打官司》、《画魂》、《红玫瑰与白玫瑰》、《漂亮妈妈》等;电影的年龄同文学相比,犹如一个人见人爱的婴孩面对一位白发苍苍的老人,但放电影,这标志着电影艺术的诞生。它的诞生,改变了艺术世界的格局,既使传军,年出生在北京,曾经先后在山村务农、海军服役,后又做过装配钳工、小说编辑,现为北京市作协主席。刘恒的小说从年开始发表就受到读者青睐,中长篇小说有《黑的雪》、《苍河白日梦》《白涡》、《伏羲伏羲》、《虚症》等,短篇小说有《狗日的粮食》、《小石磨》、《拳圣》等。很多作品获各类文学奖并在国外及港台发表。而深谙小说创作之道的刘恒从年起转向影视创作领域。他从改编自己的小说《黑的雪》捌侗久辍开始涉入影视剧本创作,先后改编、创作了电还创作了电视剧本《贫嘴张大民的幸福生活》、《少年天子》员嘧缘等。其中,《本命年》获“百花奖”最佳故事片奖及第届西柏林国际电影节“银熊奖”,《菊豆》获届奥斯卡金像奖最佳外语片提名,《秋菊打官司》获长春国际电影节金杯奖及威尼斯国际电影节金狮奖,电影《红玫瑰与白玫瑰》获台湾电影金马奖。由小说而进入电影,刘恒并非第一人,前辈作家已有成功的先例。比如与谢晋导演建立了长期合作关系的李准,即是一个典型的小说电影两栖类作家。虽然,它们之间却始终存有千丝万缕的联系。在视觉文化勃兴、图像信息肆虐的时代,各种视像正在不断地“蚕食”乃至征服文字,尤其是我国的新时期以来,小说被
文学。跟强盛的影视娱乐业比。文学显得落寞。对此,刘恒是这样理解的:“文学便,很多的信息跟思想没有关系,跟商业活动有关系,跟利润有关系。文学只是自然肌肉慢慢就会萎缩。文学就处于这样一个状态。不光是中国,全球都是如此,毋庸置疑,在丰富的媒介资源中,文学与影视产生整合的可能性最大。这是因为,电影和文学作品,特别是小说在叙事层面上具有同构性。法国评论家埃·马比后起的影视创作丰富得多,也成熟得多,诚如萨杜尔所说:“为了把那些比光顾市集木棚的观众更有钱的人吸引到电影里来,电影就必须在戏剧和文学方面寻找高尚的题材。”【看撕螅:次赖缬耙帐趿⒆阄次鹊牡匚唬固挂苍们坑他们普遍具有深厚的文学造诣和丰富的文化素养,这种得天独厚的专业优势正是频繁改编并拍摄为电影和电视剧,人们更乐于通过影像而非通过阅读文字来了解的处境不佳。还不仅仅是影像的强盛,一个数码时代可能更能概括当下的状态。数码时代把信息压