文档介绍：一、设计的批评对象及其批评者
批评对象：设计现象和设计作品
批评者：设计的欣赏者和使用者
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美国设计家Vickor Paernek
所有的人都是设计师。几乎一切时候我们的所作所为都是设计。因为设计是人类最基本的活动。为一件渴望得到而且可以预见的东西所作的计划、方案也就是设计的过程。任何一种试图割裂设计，使设计仅仅为“设计”的举动，都是违背设计先天价值的，这种价值是生活潜在地基本模型。设计是创作史诗，是绘制壁画，是创造绘画杰作，是构思协奏曲。设计同时又是清理抽屉，是拔出箝闭牙，是烤苹果派，是玩棒球的选位，是教育儿童。总之，设计是为创造一种有意义的秩序而进行的有意识的努力。
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接受美学Aesthetics of Reception
一件作品的价值、意义和地位，并不是由它本身所决定的，而是由观者的欣赏、批评活动及接受程度所决定的。
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批评者的多重身份
评论员
政府官员
企业家
编辑
工程师
设计师
设计教育家
设计理论家
批评者
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二、设计的批评标准
设计批评的参照标准
设计批评的相对性
设计批评的历时性
第五页，共28页。
1、设计批评的参照标准
功利性标准——经济与科技评价
艺术性标准——美学评价
文化性标准——社会评价
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2、批评标准的相对性
不同类型的设计偏向不同的标准
不同的批评者采取不同的标准
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普鲁伊特—艾戈住房工程
这个50年代营造时曾获建筑奖的工程，变成了一个不考虑工程真正使用者需要的“糟糕设计”的象片，到了70年代初期，它的空房率达到80％，许多人认为，设计失败是导致这一公共住宅区最后被取消的重要原因。
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3、设计批评的历时性
现代主义：
形式服从功能
装饰即罪恶
包豪斯少即是多
生产美学
后现代主义：
尊重个性
设计应充满符号和装饰
布朗基少令人生厌
商品美学
19世纪末机械美学
一战后国际风格
二战后波普设计
60年代末
极端设计反设计
80年代
新设计新浪潮
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德意志制造同盟1907 关于“标准化”穆特修斯VS凡·德·维尔德
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