文档介绍：《黄金时代》:活在尘埃里的萧红内容摘要:《黄金时代》从开拍就引起巨大的争议, 无论是从萧红本身, 影片呈现的方式以及其中涉及的思想内涵, 以及上映后获得各方评价与争论。本文将从内容形式和隐含的女性主义内涵等方面对该片进行简要分析。关键词:萧红女性主义黄金时代“军, 窗上撒着白月的时候, 我宁愿关着灯, 坐下来, 沉默一些时候, 就在这沉默中, 像有警钟似得来到我的心上, 这不就是我的黄金时代吗? 自己就在日本, 自由舒适, 平静安闲, 没有经济上的一点儿压迫, 这真是黄金时代,是在笼子里度过的。”窗外大雪飞舞,窗内的那个女子坐在日式矮桌前,一豆烛光,面庞消瘦。这是在整部电影中印象最深刻的镜头, 而她口中声称的黄金时代, 却是萧军正出轨, 鲁迅先生辞世, 自己孤身在异国, 语言不通, 内心孤苦无依的时候。或许这里的黄金时代, 只是萧红的臆想和期望而已。一.“萧红”传记的探索与实践很多人说《黄金时代》是散乱的, 的确, 它在电影语言上做出了诸多的创新, 它将顺叙、倒叙与插叙杂糅于一体, 对白、旁白与独白混集于一身。主线是萧红的一生的故事, 但时空不时置换, 一会插叙个情节, 一会又从几十年后开始倒叙,借一个人的嘴巴,来补叙当前。《黄金时代》也用了大量亲友访谈、史料式镜头、信件复述、人物自述等纪录片摄影手法, 构建事件, 试图以假乱真。但亲历者和回忆者都是演员, 创作方式又是剧情片的, 搬演、再现、过于熟悉的演员又总会使人有跳戏之感, 看汤唯演绎萧红, 总会不自觉想到《色戒》里的王佳芝, 一样的压抑和卑微。但《黄金时代》始终不是剧情片, 它往往一段情节正在行进, 忽然卡住, 然后不知打哪冒出一人, 闯入镜头, 木着脸, 开始评述那年那月那女人, 硬生生把你拉出戏, 并且没有纪录片的自然、客观、公允, 以及对大局的控制――时代、人物、文学,都成了模式化的背景。从这点来看, 《黄金时代》对于中电影的探索并不十分成功, 《黄金时代》采用的伪纪录片形式想要力图将建构出萧红颠沛流离的一生, 但过于碎片化的叙述却起到了恰恰相反的作用。首先, 影片中很多次出现“具体的细节我们也不得而知”这样的陈述, 另外几乎所有的展现都是通过好友的叙述而进行的阐述或者演绎, 但众所周知, 人的记忆总是会产生些许偏差, 因此, 这些记忆拼凑出来的萧红并非真实可信。电影为观众留下了许多疑惑。比如, 鲁迅为何会对年轻的二萧如此看重?萧红为什么要执意离开萧军,一意孤行?萧红为什么会被当时的很多朋友尊敬、帮助和爱护?看完一部传记电影, 如果普通观众不了解传主身上的非凡特质、对传主的选择完全不能认同和理解, 未必全是观众的欣赏能力, 也可能因为电影的表现能力。而在《黄金时代》在院线放映时收到的反应并不佳, 纵然票房并不是衡量电影的标准, 但是在看过电影后, 即使能够感受到萧红孤独寂寞的内心,但似乎并没有因此对萧红有更多一步的了解,尽管电影的定位是作为剧情片,但整部电影呈现出来的整体确是乏味的,同样《黄金时代》中朋友们拼凑出来的萧红却苍白而令人迷惑。另外作为作家, 电影中展现萧红写作的场景甚少, 这个女人写的到底是什么?她写的小团圆媳妇、有二伯、冯二麻子,都是当时受苦的人。这是一位对大时代和卑微个体一视同仁的作家, 这样的选择和追求, 是需要受到尊敬和重视的。萧红的写作在当时影响如何, 年