文档介绍：《饮湖上初晴后雨》图片
小编在《饮湖上初晴后雨
》中所赏析到的是西湖不管晴姿雨态还是花朝月夕， 都美妙无比，令人神往。
以下是小编整理的《饮湖上初晴后雨》的配图以及作品原文，希望大家喜欢。
《饮湖上初晴后雨》原文
作者：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 (蒙 通：濛)
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ( 淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹 )
《饮湖上初晴后雨》创作背景
苏轼于宋神宗熙宁四年至七年 (1071—1074)任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年 (1073 年 ) 正、二月间。
《饮湖上初晴后雨》作品鉴赏
第二首诗的上半首既写了西湖的水光山色， 也写了西湖的晴姿雨态。 “
水光潋滟晴方好 ” 描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波
荡漾，波光闪闪，十分美丽。 “ 山色空濛雨亦奇 ” 描写雨天的山色：
在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗
可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后
下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，
或晴或雨，都是美好奇妙的。从 “ 晴方好 ”“ 雨亦奇 ”
这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景， 也可想见诗人即景挥毫时的兴会
及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪
宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余， 诗人苏轼之情表现无遗。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句， 进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色， 而是遗貌取神， 只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神
韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个 “ 西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美， 在风神韵味上， 与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。 而正因西湖与西子都是其美在神， 所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，
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而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人 “
是以晴天的西湖比淡妆的西子， 以雨天的西湖比浓妆的西子 ”; 一说认为诗
人是 “ 以晴天比浓妆，雨天比淡妆 ” 。两说都各有所见，各有所据。
但就才情横溢的诗人而言， 这是妙手偶得的取神之喻， 诗思偶到的神来之笔， 只
是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的 “ 晴方好 ”“ 雨亦奇 ” ，想象西子应也是 “ 淡妆浓抹总相宜 ” ，当其设喻之际、 下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者， 何者指浓妆，
何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。